Фильм начало концовка сон или реальность
▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂
Óïàë ëè òîòåì â êîíöå ôèëüìà èëè íåò?
Ïåðâûé øàã ê ïîíèìàíèþ ñàìîãî ôèëüìà ëåæèò íå â îòâåòå íà ýòîò âîïðîñ, à â òîì ÷òî ñàì îòâåò íà íåãî èìååò çíà÷åíèÿ. Äàæå åñëè îí ïàäàåò, Êîáá âñå åùå ìîæåò ñïàòü. Ïî÷åìó? Ïîïðîáóþ îòâåòèòü.
Äëÿ íà÷àëî íóæíî ðàçîáðàòüñÿ êàê ðàáîòàþò òîòåìû â ôèëüìå. Òîòåì äîëæåí áûòü íåîáû÷íûì â ðåàëüíîñòè, íî îáû÷íûì âî ñíå. Îíè åñòü ïî÷òè ó âñåõ ãëàâíûõ ãåðîåâ:
— òîòåì Àðòóðà øóëåðñêàÿ èãðàëüíàÿ êîñòü, ñî ñìåùåííûì öåíòðîì òÿæåñòè, áàëàíñ êîòîðîé òî÷íî çíàåò òîëüêî ñàì Àðòóð,
— òîòåì Àðèàäíû øàõìàòíûé ñëîí, ñ âûñâåðëåííûì â îäíîé ÷àñòè îñíîâàíèÿ óãëóáëåíèåì, òàêèì îáðàçîì, ÷òî â ðåàëüíîñòè îí áóäåò ïàäàòü íà îïðåäåë¸ííóþ ñòîðîíó, â îòëè÷èå îò ñíà,
— òîòåì Èìñà ôèøêà, íà êîòîðîé ãðàììàòè÷åñêàÿ îøèáêà, â ðåàëüíîñòè îíà ñóùåñòâóåò, à âî ñíå íåò
— òîòåì Ìîë îëîâÿííûé âîë÷îê, ïîçæå ñòàâøèé òîòåìîì Êîááà, åñëè çàêðó÷åííûé âîë÷îê îñòàíàâëèâàåòñÿ è ïàäàåò, Êîáá â ðåàëüíîñòè, åñëè ïðîäîëæàåò âðàùàòüñÿ áåñêîíå÷íî Êîáá íàõîäèòñÿ âî ñíå. Î÷åíü ñòðàííûé òîòåì, ê íåìó ïîçæå.
Ïðàâèëà òîòåìîâ òàêîâû:
1) Íèêòî, êðîìå âëàäåëüöà òîòåìà, íå äîëæåí ïðèêàñàòüñÿ ê íåìó èëè çíàòü êàê ðàáîòàåò, ïîòîìó ÷òî òîëüêî õîçÿèí òîòåìà äîëæåí çíàòü åãî õàðàêòåðèñòèêè, ñâîéñòâà è ò.ä.
2) Åñëè æå êòî-òî óçíàåò åãî ñâîéñòâà, òû íå ñìîæåøü îïðåäåëèòü íàõîäèøüñÿ ëè òû â ÷ü¸ì-íèáóäü ñíå ñ ïîìîùüþ ýòîãî òîòåìà.
Ïî ýòîé ïðè÷èíå Àðòóð îòêàçàë â ïðîñüáå Àðèàäíû ïîòðîãàòü åãî òîòåì, èô þ íîó óîò àé ìèí.
Âàæíàÿ äåòàëü, òîòåì ðàáîòàåò â ÷óæèõ ñíàõ, ÒÎÒÅÌ ÍÅ ÌÎÆÅÒ ÎÏÐÅÄÅËÈÒÜ ÍÀÕÎÄÈØÜÑß ËÈ ÒÛ Â ÑÂÎÅÌ ÑÍÅ ÈËÈ ÍÅÒ.
Äàæå åñëè â êîíöå ôèëüìà âîë÷îê óïàë, Êîáá âñå ðàâíî ìîã áûòü â ÅÃÎ ÑÎÁÑÒÂÅÍÍÎÌ ÑÍÅ, à ò.ê. îí çíàåò êàê åãî òîòåì ðàáîòàåò, òî â åãî ñíå îí íå ñìîæåò îïðåäåëèòü ïîäëèííîñòü ðåàëüíîñòè.
Íî ÷òî åùå õóæå, òî ÷òî Êîáá íå åäèíñòâåííûé êòî çíàåò êàê ðàáîòàåò åãî òîòåì. Ïîòîìó ÷òî îí ðàññêàçàë ïðèíöèï Àðèàäíå, à çíà÷èò åãî òîòåì íå â ñèëàõ îïðåäåëèòü ðåàëüíîñòü â å¸ è ñâîèõ ñíàõ, à òàêæå â òåõ ñíàõ, ÷òî îíà ñïðîåêòèðîâàëà ïðè âíåäðåíèè â ãîëîâó Ôèøåðà. Õóæå áûòü íå ìîæåò. À íåò, ìîæåò.
Âñêîðå ìû óçíàåì, ÷òî êîãäà-òî âîë÷îê áûë òîòåìîì Ìîë, ÷òî ãîâîðèò î òîì ÷òî îíà çíàåò ïðèíöèï ðàáîòû ýòîãî òîòåìà. Êîáá áûë óâåðåí ÷òî îíà ìåðòâà, ò.ê. îíà ñïðûãíóëà èç îêíà â òîì ìèðå, ðåàëüíîñòü êîòîðîãî Êîáá íå ìîæåò äîêàçàòü. ×òî ãîâîðèò î òîì, ÷òî Ìîë ìîãëà áûòü ïðàâà è äàæå åñëè âîë÷îê ïàäàåò â êîíöå, Êîáá âñ¸ åù¸ ìîã áûòü âî ñíå Àðèàäíû èëè Ìîë. ×òî ìû ïîëó÷àåì? ×òî îí ìîã áûòü âî ñíå êàê ìèíèìóì ó òðîèõ ëþäåé, â ñâî¸ì ñîáñòâåííîì ñíå, âî ñíå Ìîë è Àðèàäíû.
Õóæå áûòü íå ìîæåò. À íåò, ìîæåò.
Òîòåìû ðàáîòàþò òîëüêî ïîòîìó ÷òî èõ îáëàäàòåëè çíàþò èõ ðåàëüíûå ñâîéñòâà èëè êàê íà ñàìîì äåëå îíè âåäóò ñåáÿ â ðåàëüíîñòè, ïîêà äðóãèå ïðåäïîëàãàþò èõ îáû÷íîå ïîâåäåíèå è ñâîéñòâà:
— òîòåì Àðòóðà øóëåðñêàÿ èãðàëüíàÿ êîñòü âî ñíå áóäåò ïàäàòü ðàíäîìíî
— òîòåì Àðèàäíû øàõìàòíûé ñëîí, â ðåàëüíîñòè îí áóäåò ïàäàòü íà îïðåäåë¸ííóþ ñòîðîíó, à âî ñíå ðàíäîìíî, â ðåàëüíîñòè îíà çíàåò åãî íàñòîÿùèé âåñ, âî ñíå îí áóäåò èíûì
— òîòåì Èìñà ôèøêà, â ðåàëüíîñòè íà êîòîðîé ãðàììàòè÷åñêàÿ îøèáêà, îí äîáàâèë áóêâó â íàçâàíèè, âî ñíå å¸ íå áóäåò
Çàìåòüòå, èõ ïîâåäåíèå â ðåàëüíîì ìèðå óíèêàëüíî, à âî ñíå îáû÷íîå.
Íî âîò òîòåì Êîááà îñîáåííûé, îí ðàáîòàåò â îáðàòíîì íàïðàâëåíèè:
— Êàê äåéñòâèòåëüíî âåäóò ñåáÿ âîë÷êè â ðåàëüíîñòè? Åñëè Êîáá çàêðóòèò âîë÷îê â âàøåì ñíå, êàêîå áû ïîâåäåíèå âû áû îæèäàëè? Îí áû êðóòèëñÿ áåñêîíå÷íî? Íåò. Íå äîëæåí ëè îí îæèäàòü åãî ïàäåíèÿ âî ñíå?
— Åãî ïîâåäåíèå äîëæíî áûòü óíèêàëüíûì â ðåàëüíîñòè, è îáû÷íîì âî ñíå. À ïîëó÷àåòñÿ âñ¸ íàîáîðîò, â ðåàëüíîñòè âîë÷îê ïàäàåò (÷òî îáû÷íî äëÿ âîë÷êà, à äîëæíî áûòü óíèêàëüíî), à âî ñíå — êðóòèòñÿ áåñêîíå÷íî (÷òî óíèêàëüíî è íåñòàíäàðòíî äëÿ ñíà).
— ×òîáû ÷òî-òî îïðåäåëÿòü, äðóãèå íå äîëæíû çíàòü î åãî ïîâåäåíèè â ðåàëüíîì ìèðå, íî âñå çíàþò, ÷òî âîë÷êè ïàäàþò â ðåàëüíîñòè.
— Òàê ÷òî äàæå åñëè âîë÷îê ïàäàåò â êîíöå, îí âñå ðàâíî ìîæåò áûòü â ÷ü¸ì-íèáóäü ñíå.
▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂
Êîíöîâêà áûëà íàìíîãî óìíåå, ÷åì âû ìîãëè ïîäóìàòü.
Åùå îäíî äîêàçàòåëüñòâî òîãî, ÷òî Êîáá áûë âî ñíå, áûëî ñïðÿòàíî â êîíöîâêå. Íîëàí îòâëåêàåò íàñ, çàñòàâëÿÿ ïîëíîñòüþ óäåëÿòü íàøå âíèìàíèå íà âîë÷åê. È äëÿ òîãî ÷òîáû ýòî ïîíÿòü, íóæíî óäåëèòü âíèìàíèþ ôîíó. Îáðàòèòå âíèìàíèå íà òî, ÷òî äåòè ãîâîðÿò, ïîçæå ìû ê ýòîìó âåðí¸ìñÿ.
— Êàê ñêàçàë ñàì Êîáá, ýëåìåíòû ïîäñîçíàíèÿ ðàáîòàþò ïîñòîÿííî è ñàìî ïîäñîçíàíèå íåóïðàâëÿåìî
— Òåïåðü âñïîìíèì ïîÿâëåíèå ïîåçäà èç Ëèìáà âî ñíå Þñóôà (îáðàòèòå âíèìàíèå íà öèôðû íà ïîåçäå)
— Ñëó÷àéíûå öèôðû îò ñåéôà îòöà, êîòîðûå Ôèøåð äàåò ïîõèòèòåëÿì — 528491. Òàê æå ýòà êîìáèíàöèÿ öèôð ïîÿâëÿåòñÿ â ñåéôå âî ñíå Èìñà è â íîìåðå òåëåôîíà, êîòîðûé Èìñ (â ðîëè äåâóøêè) äàåò Ôèøåðó
Òåïåðü âñïîìíèì ïîåçä. 3502.
×èñëî íîìåðà ëþêñà, ãäå Ìîë è Êîáá ñîáèðàëèñü ïðàçäíîâàòü ãîäîâùèíó — 3502.
×èñëî íà òàêñè — 2053, îáðàòíîå 3502.
Âñ¸ âûøåïåðå÷èñëåííîå ïîäòâåðæäàåò ñëîâà Êîááà î ïîäñîçíàòåëüíûõ ýëåìåíòàõ.
Òåïåðü âñïîìíèì ÷òî äåòè ñêàçàëè êîãäà óâèäåëè îòöà:
«We’re building a house on a cliff» — Ìû ñòðîèì äîì íà óò¸ñå.
 íà÷àëå ôèëüìà ìû âèäèì Êîááà ëåæàùåãî ó áåðåãà â âîäå, íà áåðåãå êîòîðîãî óò¸ñ, íà óò¸ñå êîòîðîãî äîì.  îðèãèíàëüíîì ñöåíàðèè ýòî óïîìÿíóòî:
Äîì íà óò¸ñå êîòîðûé ìû âèäèì â íà÷àëå è êîíöå ôèëüìà (â êîòîðîì Ñàéòî ïðîâîäèò 40 ëåò) ïîäñîçíàòåëüíûé ýëåìåíò â ñîçíàíèå Ñàéòî, âñïëûâàþùèé èç ñëîâ Äæåéìñà. Ýòî çíà÷èò ÷òî Êîáá íàõîäèòñÿ âî ñíå Ñàéòî!
Ïî÷åìó Êîáá íàõîäèòñÿ âî ñíå ó Ñàéòî?
Êîãäà Àðèàäíà è Ôèøåð ñîâåðøèëè ñóèöèä â Ëèìáå, îíè îêàçàëèñü íà ÎÄÈÍ ÓÐÎÂÅÍÜ ÂÛØÅ, ò.å. â çàñíåæåííîì ñíå Èìñà
Ïîñëå òîãî êàê Ñàéòî óáèë ñåáÿ â ëèìáå, îí, êàê è Ôèøåð ñ Àðèàäíîé, îêàçàëñÿ íà ÎÄÈÍ ÓÐÎÂÅÍÜ ÂÛØÅ è îáíàðóæèë óðîâåíü ïóñòûì. Ò.ê. äðóãèå âåðíóëèñü êî ñíó Þñóôà.
Ðàçóì Ñàéòî ïåðåäåëàë ýòîò óðîâåíü è çàïîëíèë åãî ñâîèì ñíîì, è îñíîâûâàÿñü íà ñâîèõ ñîáñòâåííûõ îæèäàíèÿõ, íà ñâî¸ì ïîäñîçíàíèè, îí ïðîñíóëñÿ â ñàìîë¸òå.
Ïîñëå ñàìîóáèéñòâà Êîááà â Ëèìáå, îí ïîïàë â ñîí Ñàéòî, äóìàÿ, ÷òî íàõîäèòñÿ â ðåàëüíîñòè.
Âñ¸ ñõîäèòñÿ, íî ýòî ïîðîæäàåò áîëüøå âîïðîñîâ:
— Ïðè âûõîäå èç Ëèìáà, òû ïîäíèìàåøüñÿ íà îäèí óðîâåíü âûøå, íî íå â ðåàëüíîñòü. Òîãäà ãäå îêàçàëèñü Êîáá è Ìîë ïîñëå ñóèöèäà ïîä ïîåçäîì â Ëèìáå, ó÷èòûâàÿ ÷òî îíè, âíèìàíèå, öèòàòà: «ñåðüåçíî çàíèìàëèñü êîíöåïöèåé ñíà âíóòðè ñíà»?
Ïîñëå ìû âèäèì èõ ïðîñíóâøèìèñÿ íà ïîëó, íî ÿâëÿåòñÿ ëè ýòî ðåàëüíîñòüþ?
Êîáá ñêàçàë, ÷òî îí «ïðîäâèãàëñÿ âñ¸ ãëóáæå è ãëóáæå» âî ñíàõ è îíè äîøëè äî Ëèìáà.
Ýòî çíà÷èò òî, ÷òî Ìîë áûëà ïðàâà è âñå ñîáûòèÿ èìåëè ìåñòî âî ñíå.
Íî åñòü ìîìåíò îïðîâåðæàþùèé ýòó òåîðèþ
— Ïî÷åìó â êîíöå îí óâèäåë ïîâçðîñëåâøèõ äåòåé?
— Íà ïèêàáó åñòü ïîñò î òîì, ÷òî êîëüöî íàñòîÿùèé òîòåì Êîááà. Òîãäà çà÷åì îí êàæäûé ðàç ïðîâåðÿåò âîë÷îê? Îí äåëàåò ýòî äàæå êîãäà åãî íèêòî íå âèäèò. Ïëþñ ýòîò òîòåì íå âõîäèò â ïðèíöèï ðàáîòû òîòåìà. Òàê ÷òî, ìîæíî ñ÷èòàòü ýòó òåîðèþ î êîëüöå îòâåðãíóòîé. Êîëüöî åìó íóæíî áûëî âî ñíàõ äëÿ íàïîìèíàíèÿ î òîì, ÷òî âñ¸ ïðîèñõîäÿùåå — ñîí.
Òàê æå åñòü ìîìåíòû, ïîäòâåðæäàþùèå ýòó òåîðèþ.
— Ìíîãèå ãëàâíûå ãåðîè (êðîìå Êîááà) íå èìåþò ïðîøëîãî è äàæå ïîëíûõ Ę̀Í, âîçìîæíî îíè åãî ïðîåêöèè.
— Êîáá íà ïðîòÿæåíèè âñåãî ôèëüìà äóìàë ÷òî âîë÷îê ýòî õîðîøèé òîòåì, è ÍÈÊÒÎ èç êîìàíäû íå çàäàëñÿ âîïðîñîì î ïîëåçíîñòè ýòîãî òîòåìà, ó÷èòûâàÿ ÷òî îíè âñå ÿâëÿþòñÿ ïðîôåññèîíàëàìè?
— Ñöåíà ïîãîíè â Ìîìáàñå, ñàì ãîðîä ïîõîæ íà ëàáèðèíò, êàê â ñïðîåêòèðîâàííûõ ñíàõ Àðèàäíû.
— Ïîñëå òîãî êàê Êîáá ñïðûãíóë ñ áàëêîíà â Ìîìáàñå, àãåíò ñõâàòèë åãî è ñïðîñèë: «You aren’t dreaming now, aren’t you?«, ÷òî, êàê-áû, íàìåêàåò.
— Àãåíòû ïîÿâëÿëèñü ïðàêòè÷åñêè â êàæäîì óãëó (ïðîåêöèè?).
Îñîáåííî ýòî çàìåòíî â ýòîì ìîìåíòå, êîãäà Êîáá çàõîäèò â çäàíèè è ïûòàåòñÿ çàêàçàòü êîôå, êàê âäðóã èç-çà íèîòêóäà íà íåãî íàêèäûâàåòñÿ îäèí èç àãåíòîâ. Êàê îí ìîã íàïàñòü ñ òîãî óãëà, åñëè âõîä îäèí?
— Ìîìåíò ãäå Êîáá çàñòðåâàåò(?) ìåæäó ñòåíîê, î÷åíü ïîõîæå ïðîÿâëåíèå êëàóñòðîôîáèè âî ñíå. Ðàññòîÿíèÿ ìåæäó ñòåíêàìè äîñòàòî÷íî, íî äëÿ íåãî ïî÷åìó-òî ýòîãî ìàëî.
— Îòêóäà âçÿëñÿ Ñàéòî?  íóæíîå âðåìÿ, â íóæíîì ìåñòå. Ðåøèë ëè÷íî ïîåõàòü, ïðè ýòîì èìåÿ òàêîå êîëè÷åñòâî äåíåã, îí ìîã êîãî-íèáóäü íàíÿòü.
— Èìñ ñòàâèò ñâîè ïîñëåäíèè äâå ôèøêè è ïðîèãðûâàåò.
Íî êàêèì-òî óäèâèòåëüíûì ìèñòè÷åñêèì îáðàçîì âûâîäèò äâå ñòîïêè ôèøåê.
Äàæå â ñöåíàðèè òàê è íàïèñàíî:
— Ãäå ñèäèò Ìîë ïåðåä ñâîèì óáèéñòâîì? Íà ïðîòèâîïîæíîì îêíå â ñîñåäíåì çäàíèè. Ñåðüåçíî? Òî åñòü îíà êðóøèëà ìåáåëü â îòåëå, ñïóñòèëàñü, çàøëà â ïðîòèâîïîëîæíîå çäàíèå, ïåðåëåçëà ÷åðåç îêíî è æäàëà Êîááà?
— Êàìåðû â ðåàëüíîì ìèðå ñîâåðøàþò áûñòðûå ïðûæêè îò ìåñòà ê ìåñòó, ïðÿìî êàê âî ñíå.
▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂
Ýòà ïåñíÿ ïî ñþæåòó ôèëüìà èñïîëüçîâàëàñü êàê ïðèçûâ ê ïðîáóæäåíèþ ãåðîåâ. Âî ñíå ãåðîè óñëûøàëè áû å¸ â çàìåäëåííîì òåìïå, ò.ê. òàì âðåìÿ èäåò ìåäëåíåå. Êîãäà ïåñíÿ çàêàí÷èâàåòñÿ çàêàí÷èâàåòñÿ è ñîí.
Ïðîäîëæèòåëüíîñòü ôèëüìà — 2 ÷àñà 28 ìèíóò.
Ïðîäîëæèòåëüíîñòü ïåñíè — 2 ìèíóòû 28 ñåêóíä.
Ôèëüì çàêàí÷èâàåòñÿ ðîâíî â 2:28:00. Áûòü ìîæåò, îêîí÷àíèå ôèëüìà çíà÷èò îêîí÷àíèå ñíà? Áûòü ìîæåò ôèëüì èçîáðàæàåò ñàìó êèíîèíäóñòðèþ, â êîòîðîé:
Êîáá òîò, êòî âñ¸ îðãàíèçóåò ÐÅÆÈÑѨРè ÀÐÒ-ÄÈÐÅÊÒÎÐ,
Àðèàäíà òà, êòî ñòðîèò ñíû ÑÖÅÍÀÐÈÑÒ è ÌÓËÜÒÈÏËÈÊÀÒÎÐ,
Èìñ òîò, êòî èñïîëíÿåò ðîëè (áëîíäèíêà è äÿäÿ Ôèøåðà) ÀÊÒ¨Ð,
Þñóô òîò, êòî îáåñïå÷èâàåò êîìàíäó òåõíè÷åñêè ÑÏÅÖÝÔÔÅÊÒÛ,
Ìîë òà, êîòîðàÿ ñòàâèò ïîä ñîìíåíèå òî, ÷òî äóìàåò Êîáá ÊÐÈÒÈÊ,
è, íàêîíåö, Ôèøåð ýòî ÇÐÈÒÅËÜ, ò.å. ìû ñ âàìè.
Íàçâàíèå ôèëüìà Inception, áîëåå âåðíûé ïåðåâîä êîòîðîãî íå Íà÷àëî, à Âíåäðåíèå.  ðóññêîì äóáëÿæå ãåðîè ôèëüìà èñïîëüçóþò ñëîâî «âíåäðåíèå» òàì, ãäå â îðèãèíàëå çâó÷èò inception.
Öåëü ïåðñîíàæåé ôèëüìà (êàê è öåëü ñîçäàòåëåé ôèëüìà) çàêëþ÷àëàñü â òîì, ÷òîáû âíåäðèòü èäåþ â äðóãóþ ãîëîâó. Âû ìîæåòå ïîäóìàòü ÷òî ýòî íåâîçìîæíî, íî ñàì ôèëüì ïîñåÿë ñîìíåíèÿ â íàøèõ ãîëîâàõ î ðåàëüíîñòè íàøåãî ìèðà, ÷òî ãîâîðèò îá óñïåøíîñòè ìèññèè ïåðñîíàæåé ôèëüìà, è åãî ñîçäàòåëåé.
Источник
Шедевр Кристофера Нолана, уже успевший стать культовым, не перестаёт будоражить умы зрителей. Безупречный сценарий этого зрелищного экшена оставляет после себя такой объём информации к размышлению, что одного и даже двух просмотров может не хватить. Я изложу здесь свою версию смысла фильма «Начало», а также пару других теорий, которые я встречала. Конечно, проанализирую и финал фильма, ведь именно он вызывает больше всего вопросов.
«Начало» — образцовый фильм-ограбление
На мой взгляд, «Начало», прежде всего, — отличный пример того, каким красивым и глубоким может быть фильм-ограбление. Ближайший родственник «Начала» в этом жанре — легендарные «11 друзей Оушена». Хотя фильм ставит перед нами довольно серьёзные вопросы, всё же на первом плане остаётся мастерская командная работа героев «Начала».
Слаженная командная работа — в центре сюжета фильма «Начало»
Думаю, очевидное сходство сюжета «Начала» с «11 друзьями Оушена» отрицать не будет никто. У героев обоих фильмов одна задача — пробраться в некое защищённое пространство (в нашем случае — сознание Роберта Фишера) с целью завладеть богатством (в «Начале» вместо ограбления происходит внедрение идеи, но итог этих действий одинаков). И там, и там команды проводят серьёзную подготовку к захвату, а их совместная работа, рассчитанная по секундам и идеально слаженная, любого приведёт в восторг. Но есть и особенности, которые делают «Начало» таким необычным фильмом.
Заметьте, что в «Начале» герои очень мало говорят о том, что они получат за свою работу. Мы знаем, что Доминик Кобб получит свободу — Саито обещает вернуть его на родину, к детям. Мы также знаем, что Саито полностью уничтожит своего конкурента и завладеет рынком. Но о денежном вознаграждении не упоминает никто, хотя очевидно, что участники команды могли согласиться на такой риск только за большие деньги.
Однако в ходе подготовки и самих действий по внедрению никто о деньгах и не вспоминает. Для всех членов команды главное — это сам процесс, они обладают поистине уникальными навыками и рады применить их на деле. Им приходится решать сложнейшие задачи, но они не отступают, потому что ими движет не только жажда наживы, но и желание испытать себя и выйти победителем.
Мол не только подставила Кобба, совершив самоубийство, но и продолжает преследовать его после смерти
Мы почти не видим споров, несогласия в команде. Единственный (но очень серьёзный) источник неприятностей — это сознание самого Доминика Кобба. Да-да, его сознание, которое раз за разом подбрасывает в искусно созданные Ариадной пространства снов проекцию его погибшей жены Мол. Загвоздка в том, что без Кобба миссия будет провалена — ведь именно он главный специалист по внедрению. Но Кобб — тот человек, чьё сознание может всех погубить.
Между тем Кобб предпочитает скрывать свои проблемы от команды и не выдаёт им причину появления Мол, а эта причина — тяжкое чувство вины, которое испытывает Кобб. Но мы видим, что даже эта невольная диверсия с его стороны может быть преодолена общими усилиями команды, более того, одна из участниц проекта — Ариадна, архитектор — вызывается помочь Коббу и делает очень многое для того, чтобы тот избавился и от вины, и от вездесущей проекции Мол.
Таким образом, смысл фильма «Начало», по моему мнению — в том, что проблемы одного человека можно решить сообща, и любое серьёзное дело можно выполнить только работая в команде. Кроме того, фильм демонстрирует нам историю о приобретении жизненного опыта. Кобб и Мол использовали мир сновидений в своих личных целях и заигрались — Мол перестала различать сны и реальность. Тогда Кобб попытался вернуть её к действительности, произнеся фразу «Твой мир не настоящий».
Но его попытка обернулась трагедией — Мол окончательно потеряла чувство реальности и покончила с собой, заодно лишив его возможности вернуться на родину и увидеть детей. Таким образом Кобб невольно стал специалистом по внедрению. Он приобрёл важный опыт, но слишком дорогой ценой. Расплатой стало постоянное чувство вины и образ Мол, преследующий его во всех снах. Наконец, с помощью Ариадны и других членов команды Кобб смог справиться с собой и, преодолев вину, снова обрёл счастье, вернувшись к семье и детям.
Другие версии смысла фильма «Начало»
На самом деле существует огромное количество теорий о том, что же хотел сказать Нолан своим «Началом». Например, я встречала такое мнение: герои «Начала» — это метафора разных сторон одной личности. Юсуф символизирует рациональность, Артур — находчивость, Ариадна — творческое начало, Саито — мудрость, Эймс — способность к адаптации, Кобб — лидерские качества, а Мол — уязвимые стороны человека.
Если вы хорошо знакомы с историей литературы, то знаете, что такое же суждение высказывалось в адрес «Братьев Карамазовых» Достоевского. Действительно, эта версия имеет право на существование, как и любые другие.
Сцена в отеле с участием Артура — блестящий пример профессионализма членов команды
Ещё одна довольно интересная концепция гласит, что в «Начале» Нолан наглядно продемонстрировал процесс создания фильма. Кобб — это режиссёр, получивший задание снять фильм. Ариадна — оператор, а остальные члены команды — это участники съёмочной группы. Саито — богатый продюсер, он руководит процессом. Последовательно создавая уровни сна, герои как бы наполняют смыслом свой новый фильм. Хотя эта версия кажется мне чересчур далёкой от реальных событий фильма, в ней тоже есть рациональное зерно. Перечислить здесь все существующие версии мне не представляется возможным — кстати, у вас наверняка есть своя, и я уверена, что она тоже заслуживает внимания!
Смысл концовки фильма «Начало»
Что бы там ни означало всё это кружение по уровням сна, а зрители желают знать: проснулся Кобб или же застрял навечно в Лимбе? Упадёт ли волчок? Сам Нолан высказался на эту тему, с явным неудовольствием отметив интерес зрителей к этому вопросу. Проснулся Кобб или нет — не это важно, считает сам режиссёр. Важно то, что Кобб перестал задавать себе этот вопрос. Он не стал дожидаться, упадёт ли волчок.
Он отбросил прошлое, свою вину перед Мол, вернулся к своим детям и наконец позволил себе быть счастливым. Именно это позволило ему выжить, а Мол погубило то, что она не могла перестать задавать вопросы. Мол усомнилась в реальности своего мира, а вот Кобб сомневаться перестал. Для самого Нолана это главное в финале фильма.
Бедняга Роберт Фишер и не подозревает, что его сознание станет полигоном для боевых действий
Кроме того, режиссёр подчёркивает, что если бы он дал фильму однозначное завершение, это погубило бы идею. Именно в двойственности, принципиальной неразрешённости Нолан видит смысл фильма «Начало». И намеренно оставляет финал открытым, предоставляя зрителю самому ответить на вопрос «Где сейчас находится Кобб — в Лимбе или в реальности?».
Многие указывают на то, что в финале дети не выросли по сравнению с воспоминаниями Кобба, хотя прошло несколько лет, и даже одеты в ту же одежду. Но это не так — детей играют разные актёры, и Нолан отметил, что одежда у них на самом деле разная. Так что дети всё-таки успели подрасти.
Есть и другие приметы того, что Кобб, скорее всего, в реальности — так, если вы внимательно смотрели фильм, то заметили, что в сценах сна он носит обручальное кольцо, в реальности же — нет. Во сне ни разу не появляется отец Кобба, а в финале мы видим Кобба без обручального кольца, и с ним его отец. Но всё это не является стопроцентным доказательством того, что Кобб действительно проснулся. Ведь не зря же Нолан заставляет волчок вращаться, но не показывает момент падения.
Спит ли Кобб? Решать вам.
Источник
| Stich89 | |
| Статус: Offline Шутник Регистрация: 30.11.11 Сообщений: 91 | 312 5 фото и текст отсюда Шедевр Кристофера Нолана, уже успевший стать культовым, не перестаёт будоражить умы зрителей. Безупречный сценарий этого зрелищного экшена оставляет после себя такой объём информации к размышлению, что одного и даже двух просмотров может не хватить. Я изложу здесь свою версию смысла фильма «Начало», а также пару других теорий, которые я встречал. Конечно, проанализирую и финал фильма, ведь именно он вызывает больше всего вопросов. |
| Yap | |
Продам слона Регистрация: 10.12.04 Сообщений: 1488 | |
| Stich89 | |
| Статус: Offline Шутник Регистрация: 30.11.11 Сообщений: 91 | «НАЧАЛО» — ОБРАЗЦОВЫЙ ФИЛЬМ-ОГРАБЛЕНИЕ На мой взгляд, «Начало», прежде всего, — отличный пример того, каким красивым и глубоким может быть фильм-ограбление. Ближайший родственник «Начала» в этом жанре — легендарные «11 друзей Оушена». Хотя фильм ставит перед нами довольно серьёзные вопросы, всё же на первом плане остаётся мастерская командная работа героев «Начала». |
| Stich89 | |
| Статус: Offline Шутник Регистрация: 30.11.11 Сообщений: 91 | Думаю, очевидное сходство сюжета «Начала» с «11 друзьями Оушена» отрицать не будет никто. У героев обоих фильмов одна задача — пробраться в некое защищённое пространство (в нашем случае — сознание Роберта Фишера) с целью завладеть богатством (в «Начале» вместо ограбления происходит внедрение идеи, но итог этих действий одинаков). И там, и там команды проводят серьёзную подготовку к захвату, а их совместная работа, рассчитанная по секундам и идеально слаженная, любого приведёт в восторг. Но есть и особенности, которые делают «Начало» таким необычным фильмом. Заметьте, что в «Начале» герои очень мало говорят о том, что они получат за свою работу. Мы знаем, что Доминик Кобб получит свободу — Саито обещает вернуть его на родину, к детям. Мы также знаем, что Саито полностью уничтожит своего конкурента и завладеет рынком. Но о денежном вознаграждении не упоминает никто, хотя очевидно, что участники команды могли согласиться на такой риск только за большие деньги. Однако в ходе подготовки и самих действий по внедрению никто о деньгах и не вспоминает. Для всех членов команды главное — это сам процесс, они обладают поистине уникальными навыками и рады применить их на деле. Им приходится решать сложнейшие задачи, но они не отступают, потому что ими движет не только жажда наживы, но и желание испытать себя и выйти победителем. |
| Stich89 | |
| Статус: Offline Шутник Регистрация: 30.11.11 Сообщений: 91 | Мы почти не видим споров, несогласия в команде. Единственный (но очень серьёзный) источник неприятностей — это сознание самого Доминика Кобба. Да-да, его сознание, которое раз за разом подбрасывает в искусно созданные Ариадной пространства снов проекцию его погибшей жены Мол. Загвоздка в том, что без Кобба миссия будет провалена — ведь именно он главный специалист по внедрению. Но Кобб — тот человек, чьё сознание может всех погубить. Между тем Кобб предпочитает скрывать свои проблемы от команды и не выдаёт им причину появления Мол, а эта причина — тяжкое чувство вины, которое испытывает Кобб. Но мы видим, что даже эта невольная диверсия с его стороны может быть преодолена общими усилиями команды, более того, одна из участниц проекта — Ариадна, архитектор — вызывается помочь Коббу и делает очень многое для того, чтобы тот избавился и от вины, и от вездесущей проекции Мол. Таким образом, смысл фильма «Начало», по моему мнению — в том, что проблемы одного человека можно решить сообща, и любое серьёзное дело можно выполнить только работая в команде. Кроме того, фильм демонстрирует нам историю о приобретении жизненного опыта. Кобб и Мол использовали мир сновидений в своих личных целях и заигрались — Мол перестала различать сны и реальность. Тогда Кобб попытался вернуть её к действительности, произнеся фразу «Твой мир не настоящий». Но его попытка обернулась трагедией — Мол окончательно потеряла чувство реальности и покончила с собой, заодно лишив его возможности вернуться на родину и увидеть детей. Таким образом Кобб невольно стал специалистом по внедрению. Он приобрёл важный опыт, но слишком дорогой ценой. Расплатой стало постоянное чувство вины и образ Мол, преследующий его во всех снах. Наконец, с помощью Ариадны и других членов команды Кобб смог справиться с собой и, преодолев вину, снова обрёл счастье, вернувшись к семье и детям. ДРУГИЕ ВЕРСИИ СМЫСЛА ФИЛЬМА «НАЧАЛО» На самом деле существует огромное количество теорий о том, что же хотел сказать Нолан своим «Началом». Например, я встречал такое мнение: герои «Начала» — это метафора разных сторон одной личности. Юсуф символизирует рациональность, Артур — находчивость, Ариадна — творческое начало, Саито — мудрость, Эймс — способность к адаптации, Кобб — лидерские качества, а Мол — уязвимые стороны человека. Если вы хорошо знакомы с историей литературы, то знаете, что такое же суждение высказывалось в адрес «Братьев Карамазовых» Достоевского. Действительно, эта версия имеет право на существование, как и любые другие. |
| Stich89 | |
| Статус: Offline Шутник Регистрация: 30.11.11 Сообщений: 91 | Ещё одна довольно интересная концепция гласит, что в «Начале» Нолан наглядно продемонстрировал процесс создания фильма. Кобб — это режиссёр, получивший задание снять фильм. Ариадна — оператор, а остальные члены команды — это участники съёмочной группы. Саито — богатый продюсер, он руководит процессом. Последовательно создавая уровни сна, герои как бы наполняют смыслом свой новый фильм. Хотя эта версия кажется мне чересчур далёкой от реальных событий фильма, в ней тоже есть рациональное зерно. Перечислить здесь все существующие версии мне не представляется возможным — кстати, у вас наверняка есть своя, и я уверена, что она тоже заслуживает внимания! СМЫСЛ КОНЦОВКИ ФИЛЬМА «НАЧАЛО» Что бы там ни означало всё это кружение по уровням сна, а зрители желают знать: проснулся Кобб или же застрял навечно в Лимбе? Упадёт ли волчок? Сам Нолан высказался на эту тему, с явным неудовольствием отметив интерес зрителей к этому вопросу. Проснулся Кобб или нет — не это важно, считает сам режиссёр. Важно то, что Кобб перестал задавать себе этот вопрос. Он не стал дожидаться, упадёт ли волчок. Он отбросил прошлое, свою вину перед Мол, вернулся к своим детям и наконец позволил себе быть счастливым. Именно это позволило ему выжить, а Мол погубило то, что она не могла перестать задавать вопросы. Мол усомнилась в реальности своего мира, а вот Кобб сомневаться перестал. Для самого Нолана это главное в финале фильма. роме того, режиссёр подчёркивает, что если бы он дал фильму однозначное завершение, это погубило бы идею. Именно в двойственности, принципиальной неразрешённости Нолан видит смысл фильма «Начало». И намеренно оставляет финал открытым, предоставляя зрителю самому ответить на вопрос «Где сейчас находится Кобб — в Лимбе или в реальности?». Многие указывают на то, что в финале дети не выросли по сравнению с воспоминаниями Кобба, хотя прошло несколько лет, и даже одеты в ту же одежду. Но это не так — детей играют разные актёры, и Нолан отметил, что одежда у них на самом деле разная. Так что дети всё-таки успели подрасти. Есть и другие приметы того, что Кобб, скорее всего, в реальности — так, если вы внимательно смотрели фильм, то заметили, что в сценах сна он носит обручальное кольцо, в реальности же — нет. Во сне ни разу не появляется отец Кобба, а в финале мы видим Кобба без обручального кольца, и с ним его отец. Но всё это не является стопроцентным доказательством того, что Кобб действительно проснулся. Ведь не зря же Нолан заставляет волчок вращаться, но не показывает момент падения. Спит ли Кобб? Решать вам. |
| RedBALAGUR | |
| Статус: Offline Весельчак Регистрация: 9.05.16 Сообщений: 116 | До сих пор жалею, что не попал в кинотеатр на этот фильм. Нолан вообще очень мощный режиссер. Я напишу когда нибудь бестселлер, и когда его захотят экранизировать я затребую что бы снимал он. Ну или Тарантино, или Финчер. Надо только написать бестселлер Это сообщение отредактировал RedBALAGUR — 7.07.2016 — 19:38 |
| bimb0 |
| Статус: Offline МимоКрокодил (c) Регистрация: 25.03.16 Сообщений: 5432 Связанные материалы |
