Марина цветаева анализ стихотворения бессонница
«Бессонница» Марина Цветаева
1
Обвела мне глаза кольцом
Теневым — бессонница.
Оплела мне глаза бессонница
Теневым венцом.То-то же! По ночам
Не молись — идолам!
Я твою тайну выдала,
Идолопоклонница.Мало — тебе — дня,
Солнечного огня!Пару моих колец
Носи, бледноликая!
Кликала — и накликала
Теневой венец.Мало — меня — звала?
Мало — со мной — спала?Ляжешь, легка лицом.
Люди поклонятся.
Буду тебе чтецом
Я, бессонница:— Спи, успокоена,
Спи, удостоена,
Спи, увенчана,
Женщина.Чтобы — спалось — легче,
Буду — тебе — певчим:— Спи, подруженька
Неугомонная!Спи, жемчужинка,
Спи, бессонная.И кому ни писали писем,
И кому с тобой ни клялись мы…
Спи себе.Вот и разлучены
Неразлучные.
Вот и выпущены из рук
Твои рученьки.
Вот ты и отмучилась,
Милая мученица.Сон — свят,
Все — спят.
Венец — снят.2
Руки люблю
Целовать, и люблю
Имена раздавать,
И еще — раскрывать
Двери!
— Настежь — в темную ночь!Голову сжав,
Слушать, как тяжкий шаг
Где-то легчает,
Как ветер качает
Сонный, бессонный
Лес.Ах, ночь!
Где-то бегут ключи,
Ко сну — клонит.
Сплю почти.
Где-то в ночи
Человек тонет.3
В огромном городе моем — ночь.
Из дома сонного иду — прочь.
И люди думают: жена, дочь, —
А я запомнила одно: ночь.Июльский ветер мне метет — путь,
И где-то музыка в окне — чуть.
Ах, нынче ветру до зари — дуть
Сквозь стенки тонкие груди — в грудь.Есть черный тополь, и в окне — свет,
И звон на башне, и в руке — цвет,
И шаг вот этот — никому — вслед,
И тень вот эта, а меня — нет.Огни — как нити золотых бус,
Ночного листика во рту — вкус.
Освободите от дневных уз,
Друзья, поймите, что я вам — снюсь.4
После бессонной ночи слабеет тело,
Милым становится и не своим, — ничьим.
В медленных жилах еще занывают стрелы —
И улыбаешься людям, как серафим.После бессонной ночи слабеют руки
И глубоко равнодушен и враг и друг.
Целая радуга — в каждом случайном звуке,
И на морозе Флоренцией пахнет вдруг.Нежно светлеют губы, и тень золоче
Возле запавших глаз. Это ночь зажгла
Этот светлейший лик, — и от темной ночи
Только одно темнеет у нас — глаза.5
Нынче я гость небесный
В стране твоей.
Я видела бессонницу леса
И сон полей.Где-то в ночи подковы
Взрывали траву.
Тяжко вздохнула корова
В сонном хлеву.Расскажу тебе с грустью,
С нежностью всей,
Про сторожа-гуся
И спящих гусей.Руки тонули в песьей шерсти,
Пес был — сед.
Потом, к шести,
Начался рассвет.6
Сегодня ночью я одна в ночи —
Бессонная, бездомная черница! —
Сегодня ночью у меня ключи
От всех ворот единственной столицы!Бессонница меня толкнула в путь.
— О, как же ты прекрасен, тусклый Кремль мой! —
Сегодня ночью я целую в грудь
Всю круглую воюющую землю!Вздымаются не волосы — а мех,
И душный ветер прямо в душу дует.
Сегодня ночью я жалею всех, —
Кого жалеют и кого целуют.7
Нежно-нежно, тонко-тонко
Что-то свистнуло в сосне.
Черноглазого ребенка
Я увидела во сне.Так у сосенки у красной
Каплет жаркая смола.
Так в ночи? моей прекрасной
Ходит пo сердцу пила.8
Черная, как зрачок, как зрачок, сосущая
Свет — люблю тебя, зоркая ночь.Голосу дай мне воспеть тебя, о праматерь
Песен, в чьей длани узда четырех ветров.Клича тебя, славословя тебя, я только
Раковина, где еще не умолк океан.Ночь! Я уже нагляделась в зрачки человека!
Испепели меня, черное солнце — ночь!9
Кто спит по ночам? Никто не спит!
Ребенок в люльке своей кричит,
Старик над смертью своей сидит,
Кто молод — с милою говорит,
Ей в губы дышит, в глаза глядит.Заснешь — проснешься ли здесь опять?
Успеем, успеем, успеем спать!А зоркий сторож из дома в дом
Проходит с розовым фонарем,
И дробным рокотом над подушкой
Рокочет ярая колотушка:Не спи! крепись! говорю добром!
А то — вечный сон! а то — вечный дом!10
Вот опять окно,
Где опять не спят.
Может — пьют вино,
Может — так сидят.
Или просто — рук
Не разнимут двое.
В каждом доме, друг,
Есть окно такое.Крик разлук и встреч —
Ты, окно в ночи!
Может — сотни свеч,
Может — три свечи…
Нет и нет уму
Моему — покоя.
И в моем дому
Завелось такое.Помолись, дружок, за бессонный дом,
За окно с огнем!11
Бессонница! Друг мой!
Опять твою руку
С протянутым кубком
Встречаю в беззвучно —
Звенящей ночи.— Прельстись!
Пригубь!
Не в высь,
А в глубь —
Веду…
Губами приголубь!
Голубка! Друг!
Пригубь!
Прельстись!
Испей!
От всех страстей —
Устой,
От всех вестей —
Покой.
— Подруга! —
Удостой.
Раздвинь уста!
Всей негой уст
Резного кубка край
Возьми —
Втяни,
Глотни:
— Не будь! —
О друг! Не обессудь!
Прельстись!
Испей!
Из всех страстей —
Страстнейшая, из всех смертей —
Нежнейшая… Из двух горстей
Моих — прельстись! — испей!Мир бeз вести пропал. В нигде —
Затопленные берега…
— Пей, ласточка моя! На дне
Растопленные жемчуга…Ты море пьешь,
Ты зори пьешь.
С каким любовником кутеж
С моим
— Дитя —
Сравним?А если спросят (научу!),
Что, дескать, щечки не свежи, —
С Бессонницей кучу, скажи,
С Бессонницей кучу…
Анализ стихотворения Цветаевой «Бессонница»
Такие стихотворения Марины Цветаевой из сборника «Вёрсты», как «Нынче я гость небесный», «Вот опять окно…», «Бессонница! Друг мой!» и ряд других, сильно отличаются друг от друга по настроению, композиции и сюжету. Они были написаны в разное время (весна, лето и зима 1916 года, май 1921 года), по разному поводу, в них говорится о разных людях. Однако все они посвящены одной теме – бессоннице, а потому логично, что эти произведения были выделены в единый цикл. Рассмотрим, каким это состояние было для поэтессы.
Первое стихотворение ¬– «Обвела мне глаза кольцом…». В нём нет единого размера. В отдельных фрагментах встречаются парные, кольцевые и перекрёстные рифмы. Оно построено в виде диалога между лирической героиней-автором и бессонницей. Здесь болезнь (в медицине расстройство сна или инсомния считается заболеванием) предстаёт в виде мистической богини. Автор олицетворяет бессонницу, вкладывая в её уста едкие риторические вопросы, обращения, восклицания. Чтобы показать, как сильно влияние этого существа на героиню, поэтесса добавляет в текст анафоры («Спи, жемчужинка, Спи, бессонная»), эпифоры-созвучия (свят-спят-снят), аллитерации и ассонансы (разлучены-рученьки-мученица). Метафорические образы (круги под глазами – теневой венец, т. е. корона бессонницы) подчёркивают связь между персонажами.
В других стихотворениях цикла («Руки люблю…», «Сегодня ночью я одна в ночи…», «После бессонной ночи слабеет тело…») мы видим ту самую магию, которая творится между лирической героиней и инсомнией. Следим, как колдунья-бессонница толкает героиню на странные поступки, заставляет бродить по опустевшему городу, заглядывать в окна и искать везде признаки своего состояния – таких же неспящих людей.
Интерес вызывает произведение «В огромном городе моём – ночь…». Оно построено на парной рифме – все строки четверостишия рифмуются одинаково, так что весь стих можно описать схемой aaaa bbbb и т. д. Здесь мы видим, как постепенно героиня сама становится магическим существом.
Это превращение закрепляется в следующем стихотворении, где мы замечаем изменения даже в её облике. С помощью выразительных эпитетов («светлейший лик», «тень золоче») и сравнений («как серафим») поэтесса показывает, как героиня перевоплощается в ангела ночи. В этом плавном стихотворении, состоящем из сочетаний ямбов, хореев и амфибрахиев, больше не слышен мотив муки, страдания от бессонной ночи. «Нынче я гость небесный…», – почти радостно подтверждает эту догадку поэтесса следующим произведением.
Но к концу цикла мелодия боли зазвучит с новой силой. В «Нежно-нежно, тонко-тонко…» и последующих стихотворениях мы увидим тоску по беззаботной невинности, чистой любви, покою и пониманию. В последнем произведении, посвящённом вдове композитора Скрябина, чью кончину ускорила бессонница, мы снова услышим осанну богине-инсомнии, схожей теперь со смертью. Думается, этот образ был привлекателен для поэтессы потому, что бессонница способна забрать тяжёлые сны, напоминающие о недостижимом или потерянном счастье, и подарить пусть опасное, но такое желанное душевное равновесие.
Метки: Цветаева
Источник
Чаще всего лирические произведения посвящены распространенным темам: любви, родины, нравственного выбора. Но бывает так, что одна и та же тема «не отпускает» поэта, заставляет вновь и вновь обращаться к ней. Тогда появляются циклы стихов — несколько произведений, объединенных, как правило, общей темой или лирическим героем. В XIX века известнейшим стал «денисьевский» цикл Ф. И. Тютчева. В ХХ веке Александр Блок написал «Стихи о Прекрасной Даме», Марина Цветаева сочинила «Стихи к Блоку», а Сергей Есенин — «Персидские мотивы».
В 1916 году, когда Россия переживает не лучшие времена, а в судьбе самой Марины сплошные расставания и разочарования, она создает цикл стихотворений «Бессонница». Пожалуй, сон и бессонница — излюбленные мотивы в русской прозе и поэзии. Но у Цветаевой с бессонницей особые отношения. Поэтесса не просто одушевляет ее и наделяет чертами женщины. Бессонница становится подругой и уже в первом стихотворении цикла ведет себя соответственно: она и жалеет, и утешает, и в то же время надевает «теневой венец», как будто связав себя и героиню навеки.
Дальше панорама как бы расширяется: «Двери! — Настежь — в темную ночь!». Героиня, мучаясь бессонницей, чувствует все события, происходящие вокруг нее. В третьем стихотворении «в огромном городе — ночь», а героиня будто меняется с бессонницей местами: «Друзья, поймите, я вам снюсь». Такая двойственность состояния ощущается при чтении всех стихотворений цикла.
Масштаб бессонницы постоянно меняется: то это «ночь в огромном городе», то «бессонница полей». Примечательно, что контраст сна и бессонницы проявляется не только в жизни людей, но и в окружающем мире. Это «сон полей» и «бессонница леса», это корова, которая «тяжко вздохнула в сонном хлеву», и подковы, которые «где-то в ночи взрывали траву», это спящие гуси и гусь-сторож.
При этом героиня все-таки одинока: в шестом стихотворении она ощущает себя «бессонной, бездомной черницей», но зато она обладает ключами «от всех ворот единственной столицы» и чувствует ответственность за всех: и за «круглую воюющую землю» и за тех, «кого жалеют и кого целуют».
В седьмом фрагменте вновь проявляется автобиографичность: Цветаева, очевидно, чувствуя зарождающуюся в себе жизнь (ведь через 8 месяцев, в апреле 1917 года, родится ее вторая дочь Ирина), пишет:
Черноглазого ребенка
Я увидела во сне.
Но предчувствуя грядущие трагические события: и приближающуюся Октябрьскую революцию, и долгую разлуку с мужем, и последующую смерть дочери — Марина Ивановна выражает тревогу с помощью символов. Параллелизм связывает «красную сосенку» с капающей смолой и сердце, по которому в «ночи прекрасной» ходит пила.
Ощущение обреченности усиливается в восьмом фрагменте до такой степени, что героиня, обращаясь к ночи и называя ее «черным солнцем», просит у нее смерти как спасения от людей, потому что «нагляделась в зрачки человека».
В девятом и десятом стихотворениях одиночество сменяется чувством единения с теми, кто тоже не спит. Их оказывается так много (и младенец, и старик, и сторож), что все образы сливаются в обобщающем слове никто: «Кто не спит по ночам? Никто не спит!»
В первом варианте цикла десятое стихотворение было завершающим, поэтому напоминает своеобразную молитву о тех, кто не спит в ночи: «Помолись, дружок, за бессонный дом, за окно с огнем!» Не важно, почему не спят все эти люди, важно, что горящее в ночи окно — некий маяк, «крик разлук и встреч».
Последнее стихотворение цикла было написано спустя пять лет. Пережитые Цветаевой события сделали ее более стойкой и мужественной. Стихотворение звучит как встреча двух старых знакомых, бывших когда-то подругами, — героини и Бессонницы. Да, теперь это друг, имеющий свое имя, поэтому и пишется с заглавной буквы. Этот друг спасает, зовет испить из кубка, после чего они заключают вечный союз. Героиня понимает,что Бессонница помогает творить, хотя и отнимает иногда последние силы.
«Мне нравится, что Вы больны не мной…», анализ стихотворения Марины Цветаевой
«Бабушке», анализ стихотворения Цветаевой
Краткая биография Марины Ивановны Цветаевой
«Молодость», анализ стихотворения Марины Цветаевой
«Красной кистью рябина зажглась», анализ стихотворения Цветаевой
«Встреча», анализ стихотворения Цветаевой
«Ошибка», анализ стихотворения Цветаевой
«Любовь! Любовь!», анализ стихотворения Цветаевой
«Рас-стояние: вёрсты, мили», анализ стихотворения Цветаевой
«В Париже», анализ стихотворения Цветаевой
«Глаза», анализ стихотворения Цветаевой
«Дикая воля», анализ стихотворения Цветаевой
«Кошки», анализ стихотворения Цветаевой
«Имя твое – птица в руке…», анализ стихотворения Цветаевой
«Моим стихам, написанным так рано…», анализ стихотворения Цветаевой
По писателю: Цветаева Марина Ивановна
Источник
Чаще всего лирические произведения посвящены распространенным темам: любви, родины, нравственного выбора. Но бывает так, что одна и та же тема «не отпускает» поэта, заставляет вновь и вновь обращаться к ней. Тогда появляются циклы стихов — несколько произведений, объединенных, как правило, общей темой или лирическим героем. В XIX века известнейшим стал «денисьевский» цикл Ф. И. Тютчева.
В ХХ веке Александр Блок написал «Стихи о Прекрасной Даме», Марина Цветаева сочинила «Стихи к Блоку», а Сергей Есенин — «Персидские мотивы».
В 1916 году, когда Россия переживает не лучшие времена, а в судьбе самой Марины сплошные расставания и разочарования, она создает цикл стихотворений «Бессонница». Пожалуй, сон и бессонница — излюбленные мотивы в русской прозе и поэзии. Но у Цветаевой с бессонницей особые отношения. Поэтесса не просто одушевляет ее и наделяет чертами женщины.
Бессонница становится подругой и уже в первом стихотворении цикла ведет себя соответственно: она и жалеет, и утешает, и в то же время надевает «теневой венец», как будто связав себя и героиню навеки.
Дальше панорама как бы расширяется: «Двери! — Настежь — в темную ночь!». Героиня, мучаясь бессонницей, чувствует все события, происходящие вокруг нее. В третьем стихотворении «в огромном городе — ночь», а героиня будто меняется с бессонницей местами: «Друзья, поймите, я вам снюсь».
Такая двойственность состояния ощущается при чтении всех стихотворений цикла.
Масштаб бессонницы постоянно меняется: то это «ночь в огромном городе», то «бессонница полей». Примечательно, что контраст сна и бессонницы проявляется не только в жизни людей, но и в окружающем мире. Это «сон полей» и «бессонница леса», это корова, которая «тяжко вздохнула в сонном хлеву», и подковы, которые «где-то в ночи взрывали траву», это спящие гуси и гусь-сторож.
При этом героиня все-таки одинока: в шестом стихотворении она ощущает себя «бессонной, бездомной черницей», но зато она обладает ключами «от всех ворот единственной столицы» и чувствует ответственность за всех: и за «круглую воюющую землю» и за тех, «кого жалеют и кого целуют».
В седьмом фрагменте вновь проявляется автобиографичность: Цветаева, очевидно, чувствуя зарождающуюся в себе жизнь , пишет:
Черноглазого ребенка Я увидела во сне.
Но предчувствуя грядущие трагические события: и приближающуюся Октябрьскую революцию, и долгую разлуку с мужем, и последующую смерть дочери — Марина Ивановна выражает тревогу с помощью символов. Параллелизм связывает «красную сосенку» с капающей смолой и сердце, по которому в «ночи прекрасной» ходит пила.
Ощущение обреченности усиливается в восьмом фрагменте до такой степени, что героиня, обращаясь к ночи и называя ее «черным солнцем», просит у нее смерти как спасения от людей, потому что «нагляделась в зрачки человека».
В девятом и десятом стихотворениях одиночество сменяется чувством единения с теми, кто тоже не спит. Их оказывается так много , что все образы сливаются в обобщающем слове никто: «Кто не спит по ночам? Никто не спит!»
В первом варианте цикла десятое стихотворение было завершающим, поэтому напоминает своеобразную молитву о тех, кто не спит в ночи: «Помолись, дружок, за бессонный дом, за окно с огнем!» Не важно, почему не спят все эти люди, важно, что горящее в ночи окно — некий маяк, «крик разлук и встреч».
Последнее стихотворение цикла было написано спустя пять лет. Пережитые Цветаевой события сделали ее более стойкой и мужественной. Стихотворение звучит как встреча двух старых знакомых, бывших когда-то подругами, — героини и Бессонницы. Да, теперь это друг, имеющий свое имя, поэтому и пишется с заглавной буквы. Этот друг спасает, зовет испить из кубка, после чего они заключают вечный союз.
Героиня понимает, что Бессонница помогает творить, хотя и отнимает иногда последние силы.
Источник
Çíà÷åíèå òåìû áåññîííèöû â ëèðèêå Öâåòàåâîé. Îäèíî÷åñòâî â íî÷è êàê âîçìîæíîñòü îòðåøèòüñÿ îò îáûäåííîñòè, ñîïðèêîñíóòüñÿ ñ çàïðåäåëüíûì è âå÷íûì. Ìîòèâû ïóòè è ïðèìèðåíèÿ â òâîð÷åñòâå ïîýòà. Îòíîøåíèå öâåòàåâñêîé ãåðîèíè ê ìàãèè ñíà è åãî ïðîðî÷åñòâàì.
Ñòóäåíòû, àñïèðàíòû, ìîëîäûå ó÷åíûå, èñïîëüçóþùèå áàçó çíàíèé â ñâîåé ó÷åáå è ðàáîòå, áóäóò âàì î÷åíü áëàãîäàðíû.
Ðàçìåùåíî íà https://allbest.ru
Ðåñïóáëèêàíñêèé òóð
Âñåðîññèéñêîãî îòêðûòîãî êîíêóðñà íàó÷íî-èññëåäîâàòåëüñêèõ, èçîáðåòàòåëüñêèõ è òâîð÷åñêèõ ðàáîò îáó÷àþùèõñÿ «Íàöèîíàëüíîå Äîñòîÿíèå Ðîññèè»
ÌÎÓ «Õîðèíñêàÿ ñðåäíÿÿ îáùåîáðàçîâàòåëüíàÿ øêîëà ¹1
Òâîð÷åñêàÿ ðàáîòà
Íàïðàâëåíèå: ëèòåðàòóðîâåäåíèå
Íàçâàíèå: Ìíîãîçíà÷íîñòü ïîíÿòèé «ñîí» è «áåññîííèöà» â òâîð÷åñòâå Ì.È. Öâåòàåâîé
Àâòîð: Õàãîåâà Àðþíà
Ðóêîâîäèòåëü:
ó÷èòåëü ðóññêîãî ÿçûêà è ëèòåðàòóðû
Ïîäîáàøèíà Ì.Í.,
2009
Ââåäåíèå
Ñðåäè ñàìûõ çàìå÷àòåëüíûõ èìåí â ðóññêîé ïîýçèè äâàäöàòîãî âåêà ìû ñïðàâåäëèâî íàçûâàåì èìÿ Ìàðèíû Öâåòàåâîé.
Öâåòàåâà ïðèíàäëåæèò ê òåì õóäîæíèêàì, ÷åé âêëàä â ìèðîâóþ ëèòåðàòóðó åù¸ ïðåäñòîèò îöåíèòü âî âñåé ïîëíîòå íå òîëüêî ÷èòàòåëÿì, íî è èññëåäîâàòåëÿì.
Ìîùü òâîð÷åñòâà Ìàðèíû Öâåòàåâîé, ìàñøòàáíîñòü å¸ äàðîâàíèÿ, âåðíåå ñêàçàòü, ãåíèàëüíîñòè òîëüêî íà÷èíàþò îñîçíàâàòüñÿ ïî-íàñòîÿùåìó. Íûíå îòêðûâàþòñÿ øèðîêèå âîçìîæíîñòè äëÿ çíàêîìñòâà ñî âñåì å¸ òâîð÷åñêèì íàñëåäèåì.
Òâîð÷åñêèé îáëèê Öâåòàåâîé íåîáû÷àéíî ìíîãîãðàíåí: ñàìîáûòíûé ïîýò è íåîæèäàííûé ïðîçàèê, îðèãèíàëüíûé äðàìàòóðã è òîíêèé ìåìóàðèñò, èññëåäîâàòåëü ëèòåðàòóðû è ãëóáîêèé, ïàðàäîêñàëüíûé ìûñëèòåëü. Èñòîêè òàêîé òâîð÷åñêîé ìíîãîïëàíîâîñòè, íåñîìíåííî, â å¸ ÿðêîé èíäèâèäóàëüíîñòè.
Öâåòàåâà âñòóïèëà â ëèòåðàòóðó íà ðóáåæå âåêîâ — â ïåðåëîìíóþ ýïîõó, ñ å¸ âñå áîëåå ñãóùàâøåéñÿ àòìîñôåðîé ïðåäãðîçüÿ, â ýïîõó, ïðåäâåùàâøóþ, êàê ñêàçàë Àëåêñàíäð Áëîê, «íåñëûõàííûå ïåðåìåíû, íåâèäàííûå ìÿòåæè».
Öâåòàåâîé äåéñòâèòåëüíî ñóæäåíî áûëî ñòàòü ëåòîïèñöåì ñâîåé ýïîõè.
Òåìà áåññîííèöû â òâîð÷åñòâå Öâåòàåâîé
 «Òîëêîâîì ñëîâàðå» ïîä ðåäàêöèåé Ñ.È.Îæåãîâà ñëîâî «áåññîííèöà» èìååò îäíî çíà÷åíèå — «áîëåçíåííîå îòñóòñòâèå, íàðóøåíèå ñíà». Öâåòàåâà âêëàäûâàåò â ýòî ïîíÿòèå íåñêîëüêî èíîé ñìûñë.
Áåññîííîñòü — âàæíåéøåå ñâîéñòâî å¸ ëèðè÷åñêîé ãåðîèíè, íåîòúåìëåìàÿ ñîñòàâëÿþùàÿ å¸ äóõîâíîé æèçíè.  ôèëîñîôñêîé ñèñòåìå Öâåòàåâîé Áåññîííîñòü îçíà÷àåò «ðàñòðåâîæåííîñòü» äóõà, íå çíàþùåãî áåçðàçëè÷èÿ, àïàòèè, «ñíà», â ïðîòèâîâåñ ðàâíîäóøèþ, ýòî âå÷íûé âûçîâ âñåìó íåïîäâèæíîìó, îöåïåíåëîìó, çàñòûâøåìó â ñâîåì ðàçâèòèè, âûçîâ ìèðó, « ãäå íàè÷åðíåéøåé — ñåð!», ãîòîâíîñòü ê ïîäâèãó.
Áåññîííèöå Öâåòàåâà ïîñâÿòèëà öèêë ñòèõîòâîðåíèé, íàïèñàííûõ â 1916 ãîäó. Áåññîííèöà äëÿ öâåòàåâñêîé ãåðîèíè — æèâîå ñóùåñòâî, îíà ïðèõîäèò ê íåé â îáðàçå æåíùèíû. Ïðèõîäèò, ÷òîáû îñóäèòü è äàæå íàêàçàòü: áåññîííèöà íàëîæèëà êëåéìà íà ãëàçà «ìó÷åíèöû»:
Îáâåëà ãëàçà êîëüöîì
Òåíåâûì — áåññîííèöà.
Îïëåëà ìíå ãëàçà áåññîííèöà
Òåíåâûì âåíöîì.
Íî çà ÷òî? Áåññîííèöà îáâèíÿåò ãåðîèíþ â èäîëîïîêëîííè÷åñòâå. Íî êîìó ïîêëîíÿåòñÿ îíà? Ïîýçèè, íî÷è, à ìîæåò áûòü, åé, áåññîííèöå? Öâåòàåâñêàÿ ãåðîèíÿ çâàëà å¸, «êëèêàëà — è íàêëèêàëà»: áåññîííèöà — åäèíñòâåííîå ñóùåñòâî íà ñâåòå, ñïîñîáíîå ïîíÿòü è ïðîñòèòü å¸, ðàçäåëèòü ñ íåé âñå ðàäîñòè è ãîðåñòè. Áåññîííèöà ñìåíÿåò ãíåâ íà ìèëîñòü, â å¸ ñëîâàõ çâó÷èò ìàòåðèíñêàÿ íåæíîñòü:
Ñïè, ïîäðóæåíüêà
Íåóãîìîííàÿ,
Ñïè, æåì÷óæèíêà,
Ñïè, áåññîííàÿ.
Áåññîííèöà â öâåòàåâñêèõ ñòèõàõ — «ïîäðóæåíüêà», ïîìîùíèöà, ñîó÷àñòíèöà. Áåññîííèöà îáëåã÷àåò âñå ñòðàäàíèÿ ãåðîèíè, äàæå ñìåðòü èç å¸ ðóê ïðèíÿòü — áëàæåíñòâî:
Âîò è ðàçëó÷åíû —
Íåðàçëó÷íûå.
Âîò è âûïóùåíû èç ðóê —
Òâîè ðó÷åíüêè.
Âîò òû è îòìó÷èëàñü,
Ìèëàÿ ìó÷åíèöà.
Îáùåíèå ñ áåññîííèöåé ëèøàåò öâåòàåâñêóþ ãåðîèíþ ñèë, íî îñòàâëÿåò ïîñëå ñåáÿ ñ÷àñòëèâîå, íåçåìíîå îùóùåíèå ñîïðèêîñíîâåíèÿ ñ ÷åì-òî çàïðåäåëüíûì, èñòèííûì, âå÷íûì:
Ïîñëå áåññîííîé íî÷è ñëàáååò òåëî,
Ìèëûì ñòàíîâèòñÿ è íå ñâîèì, — íè÷üèì,
 ìåäëåííûõ æèëàõ åù¸ çàíûâàþò ñòðåëû —
È óëûáàåøüñÿ ëþäÿì, êàê ñåðàôèì.
Âî âðåìÿ áåññîííèöû ñ ãåðîèíåé ñëó÷èëîñü íå÷òî òàêîå, ÷òî èçìåíèëî å¸, ñäåëàëî íå ïîõîæåé íà îñòàëüíûõ ëþäåé. «Êëåéìà», ïîñòàâëåííûå åé áåññîííèöåé, ïðèîáðåëè çîëîòèñòûé îòòåíîê ñâÿòîñòè, à ëèê å¸ ñòàë ñâåòëåå è ïðåêðàñíåå:
Íåæíî ñâåòëåþò ãóáû, è òåíü çîëî÷å
Âîçëå çàïàâøèõ ãëàç. Ýòî íî÷ü çàæãëà
Ýòîò ñâåòëåéøèé ëèê, — è îò òåìíîé íî÷è
Òîëüêî îäíî òåìíååò ó íàñ — ãëàçà.
Áåññîííèöà ïðåäñòàåò ïåðåä ÷èòàòåëåì âî ìíîæåñòâå îáëèêîâ. Íåèçìåííî — îíà «âå÷íàÿ ñïóòíèöà» ëèðè÷åñêîé ãåðîèíè. Èìåííî áåññîííèöà äàåò ãåðîèíå âîçìîæíîñòü óéòè â ñâîé, îñîáûé ìèð, îòðåøèòüñÿ îò îáûäåííîñòè, îñòàòüñÿ íàåäèíå ñ ñîáîé, îòðèíóâ òùåòó è ñóåòíîñòü äíÿ. Îíà ïîìîãàåò ãåðîèíå îáðåñòè íîâûé âçãëÿä íà áûòèå.
Áåññîííèöà äèêòóåò ãåðîèíå ñâîè çàêîíû, îáÿçûâàÿ å¸ áûòü ëè÷íîñòüþ, âûñòóïàåò íåêèì êàòàëèçàòîðîì ðàçâèòèÿ å¸ èíäèâèäóàëüíîñòè. Îñòàíîâèìñÿ íà îäíîì ñòèõîòâîðåíèè èç öèêëà:
Ñåãîäíÿ íî÷üþ ÿ îäíà â íî÷è —
Áåññîííàÿ, áåçäîìíàÿ ÷åðíèöà!
Ýòà ñàìîõàðàêòåðèñòèêà âåñüìà ïîêàçàòåëüíà: îäèíîêàÿ (áåç ñïóòíèêà), áåññîííàÿ (áåç ñíà), áåçäîìíàÿ (áåç äîìà). Îíà, òåì íå ìåíåå, íå îùóùàåò ñåáÿ íåñ÷àñòíîé è îáäåëåííîé. Åé âåäîìà îñîáàÿ ðàäîñòü:
Ñåãîäíÿ íî÷üþ ó ìåíÿ êëþ÷è
Îò âñåõ âîðîò åäèíñòâåííîé ñòîëèöû!
Îíà ÷óâñòâóåò ñåáÿ âëàäåëèöåé òåõ ñîêðîâèù, êîòîðûå íåäîñòóïíû äðóãèì. «Êëþ÷è îò âñåõ âîðîò» — çäåñü ñèìâîë äîñòóïà ê òàéíàì íå òîëüêî «åäèíñòâåííîé ñòîëèöû», íî è ïîäñïóäíîé, ñîêðîâåííîé æèçíè ÷åëîâå÷åñêîé äóøè.
Îíà ñ÷àñòëèâà òåì, ÷òî ãîðîä â ýòó ïîðó ñëîâíî ïðèíàäëåæèò åé îäíîé, è ïðèçâàíà îáåðåãàòü è õðàíèòü åãî ñîêðîâèùà, ñëóæèòü åìó. Ìîòèâ ñàìîîòâåðæåííîãî, ñàìîîòðå÷åííîãî ñëóæåíèÿ ïîä÷åðêíóò è ñëîâîì «÷åðíèöà» — ìîíàõèíÿ. Äëÿ «áåçäîìíîé ÷åðíèöû» ãîðîä — äîì.
 ñòèõîòâîðåíèè ïðèñóòñòâóåò è âàæíûé äëÿ öâåòàåâñêîãî òâîð÷åñòâà ìîòèâ ïóòè.  äàííîì ñëó÷àå ýòî ïóòü ïîçíàíèÿ è ñàìîïîçíàíèÿ. Èìåííî áåññîííèöà ïîáóæäàåò ãåðîèíþ âñòóïèòü íà ýòîò ïóòü: «Áåññîííèöà ìåíÿ òîëêíóëà â ïóòü». Áåññîííèöà æå ïðîáóæäàåò è ïðîÿñíÿåò â äóøå ãåðîèíè ñàìûå âûñîêèå è ñâåòëûå ÷óâñòâà — îò âîñõèùåíèÿ êðàñîòîé Êðåìëÿ («Î, êàê æå òû ïðåêðàñåí, òóñêëûé Êðåìëü ìîé!») äî íåæíîñòè è ëþáâè êî âñåìó ìèðó. Áëàãîãîâåíèå è ëþáîâü êî âñåé çåìëå:
Ñåãîäíÿ íî÷üþ ÿ öåëóþ â ãðóäü —
Âñþ êðóãëóþ âîþþùóþ çåìëþ!
Òàêèì îáðàçîì, áåññîííèöà, «òîëêíóâ» ãåðîèíþ â ïóòü, ðàñïàõèâàåò ïåðåä íåé ãîðèçîíò. Îáîñòðÿÿ ÷óâñòâî ïðè÷àñòíîñòè ê ñâÿòûíå «íåðóêîòâîðíîãî ãðàäà», áåññîííèöà çàñòàâëÿåò ãåðîèíþ ñ êðåìë¸âñêîãî õîëìà ìûñëåííî îêèíóòü âçîðîì íåîãëÿäíûå äàëè. Òàê âîçíèêàåò â äóøå ãåðîèíè ñòðåìëåíèå âíåñòè óìèðîòâîðåíèå â æèçíü ñòðàäàþùåé «âîþþùåé çåìëè». Áåññîííèöà ïðåäåëüíî îáîñòðÿåò âñå îùóùåíèÿ ãåðîèíè:
Âçäûìàþòñÿ íå âîëîñû — à ìåõ,
È äóøíûé âåòåð ïðÿìî â äóøó äóåò.
Ýïèòåò «äóøíûé» íåñåò çäåñü äâîéíóþ íàãðóçêó. Âî-ïåðâûõ, ñ åãî ïîìîùüþ «ðèôìóþòñÿ» ñìûñë è çâó÷àíèå ñîñåäíèõ ñëîâ: «äóøíûé âåòåð» — «â äóøó». Âî-âòîðûõ, îí ïîä÷åðêèâàåò íåñòåðïèìóþ, íåâîîáðàçèìóþ ãëóáèíó ïðîíèêíîâåíèÿ âíåøíåãî ìèðà âî âíóòðåííèé. Îòêðûòîñòü, ðàñïàõíóòîñòü äóøè ãåðîèíè òàêîâû, ÷òî «âåòåð ïðÿìî â äóøó äóåò». Îí ïðîíèêàåò âíóòðü âñåãî ñóùåñòâà.
Ãîðîä â ñòèõîòâîðåíèè íå òîëüêî îïðåäåëåííàÿ ãåîãðàôè÷åñêàÿ òî÷êà — Ìîñêâà, íî è ñàìà äóøà ãåðîèíè. Ýòî ïóòåøåñòâèå â íî÷è äëÿ íå¸ åùå è ïóòåøåñòâèå ïî óëèöàì è ïëîùàäÿì ñâîåãî áåñïðåäåëüíîãî âíóòðåííåãî ìèðà. È ïîñêîëüêó, ïî óáåæäåíèþ Öâåòàåâîé, äóøà â íî÷è âñåãäà âûðàñòàåò, ãåðîèíÿ íàõîäèò â ñåáå ñèëû ïîäíÿòüñÿ íàä âñåì è âñåìè, à, ïîäíÿâøèñü, âñåõ ïîæàëåòü (âñåõ — íåçàâèñèìî îò òîãî ñ÷àñòëèâû îíè èëè íåò):
Ñåãîäíÿ íî÷üþ ÿ æàëåþ âñåõ,
Êîãî æàëåþò è êîãî öåëóþò.
Ñîáñòâåííîå îäèíî÷åñòâî íè÷óòü íå îæåñòî÷àåò ãåðîèíþ, íå ðàçâîäèò å¸ ñ ìèðîì. Íàïðîòèâ, ïî ìåðå ïðîõîæäåíèÿ «áåññîííîé ÷åðíèöåé» ñâîåãî ïóòè, ïî ìåðå òîãî, êàê å¸ äóøîé îâëàäåâàåò ïðåëåñòü íî÷è, âîçâûøåííàÿ êðàñîòà îêðóæàþùåãî, â ñåðäöå å¸ âîçíèêàåò è êðåïíåò ñòîëü æå ïðåêðàñíîå ñîñòðàäàòåëüíîå ÷óâñòâî ëþáâè. Ïðè÷åì ýòà ëþáîâü â íàðîäíîì ïîíèìàíèè — ëþáîâü-æàëîñòü. Òàêîé ïóòü áëàãîäàðÿ áåññîííèöå ïðîõîäèò å¸ äóøà — îò ïðèìèðÿþùåãî ïîöåëóÿ ëþáâè âñåé çåìëå äî íåæíîñòè êî âñåì ëþäÿì — ðàçíûì ïî ñóäüáå, íî åäèíûì â ñâîåé çåìíîé äîëå. Ýòîò ìîòèâ ïðèìèðåíèÿ, ìå÷òà î ãàðìîíèè âîçíèêàëè è ðàíüøå â öâåòàåâñêîé ëèðèêå. Âîò ñòðîêè èç ñòèõîòâîðåíèÿ 1915 ãîäà:
ß çíàþ ïðàâäó! Âñå ïðåæíèå ïðàâäû — ïðî÷ü!
Íå íàäî ëþäÿì ñ ëþäüìè íà çåìëå áîðîòüñÿ!
Ìíîãèì ïîýòàì ðàçíûõ âðåìåí âèäåëàñü êàðòèíà ãðÿäóùåãî óìèðîòâîðåíèÿ: «êîãäà íàðîäû, ðàñïðè ïîçàáûâ,/ ñ÷àñòëèâóþ ñåìüþ ñîåäèíÿòñÿ» (Ïóøêèí); «êîãäà ïî âñåé ïëàíåòå/ Ïðîéäåò âðàæäà ïëåìåí: èñ÷åçíåò ëîæü è ãðóñòü»(Åñåíèí). Öâåòàåâñêàÿ ãåðîèíÿ ïîíèìàåò: ýòè âðåìåíà íèêîãäà íå íàñòóïÿò, åñëè ëþäè íå íàó÷àòñÿ ñîñòðàäàòü äðóã äðóãó, åñëè íå ïðîíèêíóòñÿ àêòèâíûì ñòðåìëåíèåì ê äåÿòåëüíîìó äîáðó. Ÿ ñîáñòâåííàÿ äóøà â ñïîñîáíîñòè ëþáèòü âûðàñòàåò äî ñàìîîòðå÷åíèÿ.
Áåññîííîñòü â öâåòàåâñêîé ëèðèêå íå òîëüêî ñâîéñòâî äóøè, íî è ñïîñîá ñóùåñòâîâàíèÿ â ìèðå. Îá ýòîì — äåñÿòîå ñòèõîòâîðåíèå öèêëà. Ãåðîèíÿ, èäÿ ïî íî÷íîìó ãîðîäó, âèäèò â íåì äðóãèõ íå ñïÿùèõ:
Âîò îïÿòü îêíî,
Ãäå îïÿòü íå ñïÿò.
Ãîðÿùåå â íî÷è îêíî — çíàê ÷üåé-òî áåññîííîñòè. ×òî áû íè áûëî çà íèì — ðàäîñòü ëè, ãîðå, îäèíî÷åñòâî, ñ÷àñòüå ëþáâè, — òàêîå îêíî, ïîä÷åðêèâàåò àâòîð, âñåãäà çíàê ÷åãî-òî âàæíîãî â ñóäüáàõ ëþäåé. Êàê íåêèé ñèãíàë â áåñêðàéíåì îêåàíå òåìíîòû, îíî âñåãäà ãðîìêî çâó÷èò â íî÷íîì ìðàêå. Óäà÷íî íàéäåíî çäåñü àâòîðîì ñëîâî «êðèê»:
Êðèê ðàçëóê è âñòðå÷ —
Òû, îêíî â íî÷è!
«Ðàçëóêè» è «âñòðå÷è», âðûâàÿñü â ðîâíîå òå÷åíèå æèçíè, äèêòóþò ñâîè çàêîíû, çàâîäÿò ñâîé ðàñïîðÿäîê, ïîä÷èíÿþùèéñÿ ëèøü ïðèõîòëèâîé ëîãèêå ðàññòàâàíèé è óçíàâàíèé.
È ýòî çíà÷èò, ÷òî äëÿ áåññîííûõ ëþäåé íå ìîæåò áûòü è ðå÷è î òèõîì, áåçìÿòåæíîì, áåñòðåâîæíîì áûòèè:
Íåò è íåò óìó
Ìîåìó — ïîêîÿ.
È â ìîåì äîìó
Çàâåëîñü òàêîå.
Áåññîííîñòü äëÿ ãåðîèíè — ñïîñîá íå òîëüêî æèçíåííîãî, íî è òâîð÷åñêîãî ñóùåñòâîâàíèÿ. Îá ýòîì ãîâîðèòñÿ â äðóãîì ñòèõîòâîðåíèè öèêëà, ãäå ãåðîèíÿ îáðàùàåòñÿ ê íî÷è, ñëàãàÿ åé íåêèé òîðæåñòâåííî çâó÷àùèé ÿçû÷åñêèé ãèìí:
×åðíàÿ, êàê çðà÷îê, êàê çðà÷îê, ñîñóùàÿ
Ñâåò — ëþáëþ òåáÿ, çîðêàÿ íî÷ü.
«Ñîñóùàÿ ñâåò» — âïèòûâàþùàÿ ñâåò, ïðåîáðàæàþùàÿ åãî. Íî÷ü äîðîãà åé êàê èñòî÷íèê òâîð÷åñêîãî âäîõíîâåíèÿ, «ïðàìàòåðü ïåñåí». Íî÷ü íàäåëåíà ìîãó÷åé âëàñòüþ: â å¸ «äëàíè óçäà ÷åòûðåõ âåòðîâ». Îíà âëàäû÷åñòâóåò è íàä îáû÷íûìè âåòðàìè, è íàä ñòèõèÿìè ïîýçèè. Ñåáÿ ãåðîèíÿ âèäèò ëèøü ïîä÷èíåííîé ýòîé ïîâåëèòåëüíèöå:
Êëè÷à òåáÿ, ñëàâîñëîâÿ òåáÿ, ÿ òîëüêî
Ðàêîâèíà, ãäå åù¸ íå óìîëê îêåàí.
Óïîäîáëåíèå íî÷è îêåàíó âûçûâàåò àññîöèàöèþ ñ òþò÷åâñêèìè ñòðîêàìè èç ñòèõîòâîðåíèÿ «Êàê îêåàí îáúåìëåò øàð çåìíîé »:
È ìû ïëûâåì, ïûëàþùåé áåçäíîé
Ñî âñåõ ñòîðîí îêðóæåíû.
 öâåòàåâñêîì ñòèõîòâîðåíèè íî÷ü ìûñëèòñÿ ïðåæäå âñåãî êàê Îêåàí Ïîýçèè. Ïîýò, ïðèîáùèâøèñü ê ýòîé ñòèõèè, ñòðåìèòñÿ ïåðåäàòü øóì îêåàíà, äîíåñòè äî äðóãèõ çâóêè ãàðìîíèè — òàê ðàêîâèíà, ÷òî çàêëþ÷àåò â ñåáå çâóê âåëè÷åñòâåííîé ìåëîäèè ìîðñêîé ñòèõèè, äîíîñèò å¸ äî òîãî, êòî çàõî÷åò âñëóøàòüñÿ.
Ãåðîèíÿ ñòèõîòâîðåíèÿ Öâåòàåâîé ðàñòâîðÿåòñÿ â ýòîì îêåàíå, òîíåò â íî÷è, ñëèâàåòñÿ ñ íåé:
Íî÷ü! ß óæå íàãëÿäåëàñü â çðà÷êè ÷åëîâåêà!
Èñïåïåëè ìåíÿ, ÷åðíîå ñîëíöå — íî÷ü!
Îíà ãîòîâà îòðå÷üñÿ îò áûëûõ ïðèâÿçàííîñòåé («ß óæå íàãëÿäåëàñü â çðà÷êè ÷åëîâåêà!»), ïðèçíàâ íàä ñîáîé âëàäû÷åñòâî «ïðàìàòåðè ïåñåí».
Îòäàâàÿ ñåáÿ âî âëàñòü «÷åðíîìó ñîëíöó» — íî÷è, ãåðîèíÿ îòäàåò ñåáÿ âî âëàñòü ìîãó÷åé è ãðîçíîé òâîð÷åñêîé ñòèõèè. È èìåííî áåññîííèöà ïîìîãàåò ãåðîèíå ñäåëàòü âàæíåéøèé íðàâñòâåííûé âûáîð. Ýòî ñîçíàòåëüíûé âûáîð â ïîëüçó íåïîêîÿ, â òîì ÷èñëå è ïîýòè÷åñêîãî — íåïðåñòàííîãî ãîðåíèÿ äóøè.
È, íàêîíåö, áåññîííèöà âûñòóïàåò äëÿ öâåòàåâñêîé ãåðîèíè â ðîëè çìåÿ-èñêóñèòåëÿ (ïîñëåäíåå ñòèõîòâîðåíèå öèêëà, íàïèñàííîå â 1921 ãîäó): îíà ïðåäëàãàåò åé èñïèòü èç çàâåòíîãî êóáêà. Òîãäà ãåðîèíå îòêðîåòñÿ íåâåäîìîå, îíà èñïûòàåò «ñòðàñòíåéøóþ» èç ñòðàñòåé. Îíà îáðåò¸ò «óñòîé», «ïîêîé», è äàæå ñìåðòü å¸ áóäåò «âàæíåéøåé»:
Ìèð áåç âåñòè ïðîïàë. Â íèãäå —
Çàòîïëåííûå áåðåãà
— Ïåé, ëàñòî÷êà ìîÿ! Íà äíå
Ðàñòîïëåííûå æåì÷óãà
Êàê è áåññîííèöà, Ñîí äëÿ öâåòàåâñêîé ãåðîèíè — îäóøåâëåííîå ñóùåñòâî. Ñâîèì âñåâèäÿùèì îêîì îí ïðîíèêàåò âî âñå òàéíûå óãîëêè äóøè. Êðîìå òîãî, ñîí äëÿ ãåðîèíè — è íåêîå òåàòðàëüíîå äåéñòâî:
 ïîñòåëü èäó, êàê â ëîæó:
Çàòåì, ÷òîá âèäåòü ñíû.
 òî æå âðåìÿ ãåðîèíÿ ïðåäîñòåðåãàåò:
Íå äîâåðÿé ïåðèíàì:
Ñ ñóãðîáàìè â ðîäñòâå!
Ñóãðîáû äëÿ íå¸ — íè÷òî îïàñíîå, íåèçâåñòíîå, îáìàííîå. Ÿ íå ñòðàøèò íè÷òî:
 ïîñòåëü èäó, — êàê â ïðîïàñòü:
Ïåðèíû — áåç ïåðèë!
Äëÿ öâåòàåâñêîé ãåðîèíè ñîí â îðåîëå ñâÿòîñòè, (ìîæåò áûòü, è âå÷íûé) ñíèìàåò íàêàçàíèÿ, êëåéìà, íàëîæåííûå áåññîííèöåé:
Ñîí — ñâÿò,
Âñå — ñïÿò.
Âåíåö — ñíÿò.
Ñîí äëÿ íå¸ — íåêèé äâîéíèê, âîïëîùåíèå å¸ äóøè:
Ñêàæó òåáå, ÷òî ÿ — íå ÷åëîâåê,
À òîëüêî ñîí, êîòîðûé òîëüêî ñíèòñÿ.
Ìàãèÿ ñíà íàñòîëüêî ñèëüíà, ÷òî òîëüêî âî ñíå õóäîæíèêó îòêðûâàþòñÿ âñå òàéíû òâîð÷åñòâà è áûòèÿ:
Ìû ñïèì — è âîò, ñêâîçü êàìåííûå ïëèòû,
Íåáåñíûé ãîñòü â ÷åòûðå ëåïåñòêà.
Î ìèð, ïîéìè! Ïåâöîì — âî ñíå — îòêðûòû
Çàêîí çâåçäû è ôîðìóëà öâåòêà.
Îäíî èç ñòèõîòâîðåíèé Öâåòàåâîé òàê è íàçûâàåòñÿ — «Ñîí»:
Âðûëàñü, çàáûëàñü — è âîò êàê ñ òûñÿ÷å-
ôóòîâîé ëåñòíèöû áåç ïåðèë.
Ñ õèùíîñòüþ ñëåäîâàòåëÿ è ñûùèêà
Âñå ìîè òàéíû — ñîí ïåðåðûë.
Ñîïêè — êàçàëîñü áû, ïðî÷íî çàìåðëè —
Íå äîâåðÿéòå ñìåðòÿì ñòðàñòåé!
Çîðêî — êàê ñëåäîâàòåëü ïî êàìåðå
Ñåðäöà — ðàñõàæèâàåò Ìîðôåé.
Âû! Ñîáèðàòåëüíîå óáîæåñòâî!
Íå îáðûâàþùèåñÿ ñ êðûø!
Çíàëè áû, êàê, íà ïåðèëàõ ë¸æà÷è
Ïðåîáðàæàåøüñÿ è ïàðèøü!
Ðóõàåøü! Êàê ñêîðëóïîþ òðåñíóâøåé
Îäð ñ åãî ãðóçîì ìóæåé è æ¸í.
Çîðêî — êàê ëåò÷èê íàä âðàæüåé ìåñòíîñòüþ
Ñïÿùåþ — íàä äóøîé ñîí.
Òåëî, ÷òî âñå ñâîè äâåðè çàïåðëî —
Òùåòíî! — Óæ ÿäðà ïîþò âäîëü æèë.
Ñ òî÷íîñòüþ ñáèðà è îïåðàòîðà
Âñå ìîè òàéíû — ñîí ïåðåðûë!
Âñêðûòà! Íè ùåëêè â ðàéêå, ïîä êóïîëîì,
Ãäå áû óêðûòüñÿ îò âåùèõ ãëàç
Ñîáñòâåííûõ. Äóõîâíèêîì ïîäêóïëåííûì
Âñå ìîè òàéíû — ñîí ïåðåòðÿñ!
Ñòèõîòâîðåíèå ïîñòðîåíî êàê ðàññêàç íå î êîíêðåòíîì óâèäåííîì ñíå, à îá îòíîøåíèÿõ ìåæäó «ñïÿùèì» ñîçíàíèåì è «áîäðñòâóþùèì» ïîäñîçíàíèåì: ìåæäó òåì, ÷òî ÷åëîâåê çíàåò èëè õî÷åò çíàòü î ñåáå, è òåì, î ÷åì ñìóòíî äîãàäûâàåòñÿ; ìåæäó òåì, ÷òî îí ãîòîâ ïðèçíàòü «ñâîèì» è òåì, ÷òî ñòðàøèòñÿ â ñåáå ðàçãëÿäåòü.
Ñ òî÷êè çðåíèÿ îáû÷íûõ ïðåäñòàâëåíèé è ñîãëàñíî ïîýòè÷åñêîé òðàäèöèè, ñîí äàðóåò äóøå îòäûõ, âðà÷óåò è ñìèðÿåò, ñíèìàåò ïðîòèâîðå÷èå ìåæäó æåëàåìûì è âîçìîæíûì. Äðóãàÿ åãî «ìèôîïîýòè÷åñêàÿ» ôóíêöèÿ — ïðåäñêàçûâàíèå èëè ïðîðî÷åñòâî, «ïîäñêàçêà» î áëèæàéøåì áóäóùåì. Ñîí â ñòèõîòâîðåíèè Öâåòàåâîé íàäåëÿåòñÿ èíûìè êà÷åñòâàìè — èùåéêè, ñóäåáíîãî èñïîëíèòåëÿ («ñáèð») è ðàçâåä÷èêà («ëåò÷èê íàä âðàæüåé ìåñòíîñòüþ»).  äàëüíåéøåì ýòîò ñèìâîë ñíà-ñëåäîâàòåëÿ íå ìåíÿåòñÿ, íî îáðàñòàåò óòî÷íÿþùèìè èíîñêàçàíèÿìè. Êàæäàÿ ñòðîôà (êðîìå òðåòüåé) äîáàâëÿåò ýòîìó îáðàçó íîâóþ ãðàíü — íîâóþ àññîöèàöèþ ïî ñõîäñòâó.
Îêàçûâàåòñÿ, ðàññëåäîâàíèå, ïðîâîäèìîå «ñíîì», íå ÷òî èíîå, êàê ñâåò ñîáñòâåííîé ñîâåñòè. Ñîí — ýòî ñôåðà ñàìîãî òàéíîãî, ñàìîãî ñîêðîâåííîãî â äóøå, îí îòðàæàåò âíóòðåííåå è íåðàçëîæèìîå «ÿ» ëèðè÷åñêîé ãåðîèíè. Ñîí-äóõîâíèê ðàçãëàøàåò «òàéíó èñïîâåäè» ãåðîèíè, íî ïðè ýòîì íå íàðóøàåò ïðàâèë â îòíîøåíèÿõ ìåæäó èñïîâåäíèêîì è èñïîâåäóåìîé, ïîòîìó ÷òî ðàñêðûâàåò îí ýòó òàéíó ñàìîé ãåðîèíå.
Çàêëþ÷åíèå
 êîíöå ñâîåé ðàáîòû õîòåëîñü áû ñêàçàòü, ÷òî Ìàðèíà Öâåòàåâà âåëèêèé ïîýò. Îíà âûíåñëà âñå óäàðû ñóäüáû è ïðîøëà ÷åðåç âñþ æèçíü ñ ãîðäî ïîäíÿòîé ãîëîâîé. öâåòàåâà áåññîííèöà ëèðèêà
ß ïîëíîñòüþ ñîãëàñíà ñ âûñêàçûâàíèÿìè È. Áðîäñêîãî: « Öâåòàåâà — ïîýò áûëà òîæäåñòâåííà Öâåòàåâîé — ÷åëîâåêó; ìåæäó ñëîâîì è äåëîì, ìåæäó èñêóññòâîì è ñóùåñòâîâàíèåì, äëÿ íå¸ íå ñòîÿëî íè çàïÿòîé, íè äàæå òèðå: Öâåòàåâà ñòàâèëà òàì çíàê ðàâåíñòâà. Îòñþäà ñëåäóåò ÷òî ðàçâèâàåòñÿ íå ìàñòåðñòâî, à äóøà ».
Òâîð÷åñêèé îáëèê Öâåòàåâîé íåîáû÷àéíî ìíîãîãðàíåí: ñàìîáûòíûé ïîýò è íåîæèäàííûé ïðîçàèê, îðèãèíàëüíûé äðàìàòóðã è òîíêèé ìåìóàðèñò, èññëåäîâàòåëü ëèòåðàòóðû è ãëóáîêèé, ïàðàäîêñàëüíûé ìûñëèòåëü. Èñòîêè òàêîé òâîð÷åñêîé ìíîãîïëàíîâîñòè, íåñîìíåííî, â å¸ ÿðêîé èíäèâèäóàëüíîñòè. Ïîýò îò ðîæäåíèÿ, îíà áûëà íàäåëåíà ïûòëèâûì óìîì, íåóñòàííî îñâàèâàâøèì âñ¸ íîâûå âûñîòû, ñòðàñòíûì, «áåçìåðíûì ñåðäöåì», íåóòîìèìîé ïîòðåáíîñòüþ ëþáèòü, æàäíûì, íèêîãäà íå óãàñàâøèì èíòåðåñîì ê æèçíè è ê ëþäÿì. Åé áûëî äàíî ãëóáèííîå ïîíèìàíèå èñòîðè÷åñêèõ ñóäåá Ðîññèè è ìèðà.
È Öâåòàåâà, êàê è å¸ ëèðè÷åñêàÿ ãåðîèíÿ, íèêîãäà íå çíàëà ïîêîÿ. Îíà âûõîäèëà íàâñòðå÷ó âñåì âåòðàì, âñåì âüþãàì è áóðÿì íàñòîÿùåãî è ãðÿäóùåãî.
È ìíå êàæåòñÿ, òðóäíî íå ñîãëàñèòüñÿ ñ ìíåíèåì Àííû Ñààêÿíö: « Ìû äîëãî åù¸ ìíîãîìó áóäåì ó÷èòüñÿ ó ïîýòà è ïðîçàèêà Ìàðèíû Öâåòàåâîé; è, êîíå÷íî, â ïåðâóþ î÷åðåäü — ñîâðåìåííîé, ñìåëîé, ñâîáîäíîé, ùåäðîé ðóññêîé ðå÷è».
Ñïèñîê ëèòåðàòóðû
1. Áåëîâà Ë.À. Ìàðèíà Öâåòàåâà. Èçáðàííîå. — Ì.: Ïðîñâåùåíèå, 1989.
2. Ìàêñèìîâà Ò.Þ. Ì. È. Öâåòàåâà. Ëèðèêà. — 5-å èçä., ñòåðåîòèï. — Ì.: Äðîôà, 2003. — 128ñ.
3. Ìèõàéëîâ À. Ìàðèíà Öâåòàåâà. Ñòèõîòâîðåíèÿ. — Ì.: Äåòñêàÿ ëèòåðàòóðà, 1990.
4. Ñààêÿíö À.À. Ìàðèíà Öâåòàåâà. Ïðîçà. — Ì.: Ñîâðåìåííèê, 1989.
Ðàçìåùåíî íà Allbest.ru
…
Источник
