Даже не снилось 22 июня 1941
Íà äíÿõ ïîñåòèëè Òðåòüÿêîâñêóþ ãàëåðåþ. Íåèçãëàäèìîå âïå÷àòëåíèå îñòàâèëè êàðòèíû Âàñèëèÿ Âåðåùàãèíà. Êîíå÷íî, ýòè êàðòèíû , êàê ãîâîðèòñÿ, íà ñëóõó è ïåðåä ãëàçàìè, íî êîãäà âèäèøü âæèâóþ, âåñü ìàñøòàá, ñèëó, ãëóáèíó è ðåàëèñòè÷íîñòü- ýòî ñîâñåì äðóãèå îùóùåíèÿ. Íàñòîëüêî ÿðêèå îáðàçû è òî÷íîñòü öâåòîïåðåäà÷è, ÷òî íåêîòîðûå âîñïðèíèìàþòñÿ êàê ôîòîãðàôèè.
Ýòî çíàìåíèòàÿ êàðòèíà «Àïîôåîç âîéíû».
Ñàìûé èçâåñòíûé øåäåâð õóäîæíèêà ïîêîèòñÿ â ñòåíàõ Òðåòüÿêîâñêîé ãàëåðåè. Èçâåñòíî è ïðèìå÷àíèå ê êàðòèíå, îñòàâëåííîå õóäîæíèêîì íà ðàìå «Ïîñâÿùàåòñÿ âñåì âåëèêèì çàâîåâàòåëÿì, ïðîøåäøèì, íàñòîÿùèì è áóäóùèì».
Ñèëà ýòîé êàðòèíû áûëà òàêîâà, ÷òî îäèí ïðóññêèé ãåíåðàë ñîâåòîâàë èìïåðàòîðó Àëåêñàíäðó II «ïðèêàçàòü ñæå÷ü âñå âîåííûå êàðòèíû õóäîæíèêà, êàê èìåþùèå ñàìîå ïàãóáíîå âëèÿíèå». È â òå÷åíèå òðèäöàòè ñ ëèøíèì ëåò ãîñóäàðñòâåííûå ìóçåè Ðîññèè íå ïðèîáðåëè íè îäíîãî ïîëîòíà ýòîãî «ñêàíäàëüíîãî» õóäîæíèêà.
31 ìàðòà 1904 ã. â 9.34 óòðà Âàñèëèé Âåðåùàãèí ñäåëàë ñâîé ïîñëåäíèé íàáðîñîê â áëîêíîòå. Âîêðóã êðè÷àëè ëþäè, òðåùàëè ÿçûêè ïëàìåíè, êèïåëî Ƹëòîå ìîðå áðîíåíîñåö «Ïåòðîïàâëîâñê» ïîäîðâàëñÿ íà ìèíå è ø¸ë êî äíó. Âäàëåêå âèäíåëñÿ Ïîðò-Àðòóð.
Íî ïî÷åìó õóäîæíèê îêàçàëñÿ â öåíòðå âîåííûõ äåéñòâèé?
Âàñèëèé Âåðåùàãèí â ïåðèîä îêîí÷àíèÿ Ìîðñêîãî êàäåòñêîãî êîðïóñà. Ôîòî 1859 1860 ãîäîâ.
Âåðåùàãèí çàêîí÷èë ìîðñêîé êàäåòñêèé êîðïóñ, íî ïîòîì ðåøèë ñòàòü õóäîæíèêîì. Íà ýòîé ïî÷âå ó íåãî ïðîèçîø¸ë êîíôëèêò ñ öàðñêîé ñåìü¸é. Âåðåùàãèíà êàê ëó÷øåãî êàäåòà ïðåäñòàâèëè âåëèêîìó êíÿçþ Êîíñòàíòèíó Íèêîëàåâè÷ó. Òîìó Âåðåùàãèí ïîíðàâèëñÿ: ïàðåíü âûñîêèé, ñòàòíûé. «Ïðîñè ÷åãî õî÷åøü», îáðàòèëñÿ îí ê íåìó. Îòëè÷íèê è ïîïðîñèë ðàïîðò îá îòñòàâêå. Âñå áûëè â ãíåâå: êàê òàê ëó÷øèé ó÷åíèê, çà êàç¸ííûé êîøò ïîëó÷èâøèé ôóíäàìåíòàëüíîå îáðàçîâàíèå, óõîäèò?!
Íî Âàñÿ óæå òîãäà áûë ÷åëîâåêîì ñàìîäîñòàòî÷íûì. Íåñìîòðÿ íà âñå ïðåãðàäû (ðîäèòåëè ëèøèëè åãî íàñëåäñòâà), îí ïîñòóïèë â Àêàäåìèþ õóäîæåñòâ. Ðóêîâîäñòâî âûáèëî äëÿ Âåðåùàãèíà ìàëþñåíüêóþ ñòèïåíäèþ, ÷òîáû îí íå óìåð ñ ãîëîäó. Íî è àêàäåìèþ Âàñèëèé áðîñèë. Åìó íåèíòåðåñíî áûëî ðèñîâàòü ðèìñêèõ èìïåðàòîðîâ, äà è ïðåïîäàâàòåëü âñåãäà íàñòàâëÿë: «Íàäî ðèñîâàòü æèçíü!» Âîò îí è óø¸ë æèçíü ðèñîâàòü. ×åðåç êîãî-òî Âåðåùàãèí óçíàë, ÷òî òîëüêî ÷òî íàçíà÷åííûé ãåíåðàë-ãóáåðíàòîðîì Òóðêåñòàíà Êàóôìàí íàáèðàåò â øòàò õóäîæíèêîâ òîãäà âîåííûì ñïåöèàëèñòàì íóæíû áûëè ñèòóàöèîííûå ðèñóíêè, îòîáðàæàâøèå äåéñòâèå «â ðåæèìå ðåàëüíîãî âðåìåíè». Âåðåùàãèíà, êîíå÷íî æå, ïðèíÿëè.
Âàñèëèé Âàñèëüåâè÷ òîãäà íå ïðåäñòàâëÿë, êóäà ø¸ë, âîéíû îí íèêîãäà íå âèäåë. Êàóôìàí è Âåðåùàãèí ïðèáûëè â Ñàìàðêàíä. Îòòóäà Êàóôìàí ïîåõàë äîáèâàòü âîéñêî ýìèðà, îñòàâèâ â ãàðíèçîíå 500 ñîëäàò, èç íèõ ïîëîâèíà ðàíåíûå. Âåðåùàãèí êàê õóäîæíèê èçó÷àë ìåñòíóþ àðõèòåêòóðó, çàðèñîâûâàë ìå÷åòè, à êàê âîåííûé… ïî÷óâñòâîâàë çàïàõ âîññòàíèÿ. È îíî íà÷àëîñü: äâå ñîòíè ðîññèéñêèõ ñîëäàò çàùèùàëè êðåïîñòü îò 20-òûñÿ÷íîãî âîîðóæ¸ííîãî äî çóáîâ âîéñêà. Ãàðíèçîí ïðèãîòîâèëñÿ óìèðàòü. È òóò ðèñîâàëüùèê Âåðåùàãèí âçÿë êîìàíäîâàíèå íà ñåáÿ. Êðåïîñòü îòáèëè. Êîãäà Êàóôìàí âåðíóëñÿ â Ñàìàðêàíä, ñîëäàòû ïðèçíàëèñü: «Åñëè áû íå Âàñèëèé Âàñèëüåâè÷, íàñ áû çäåñü óæå íå áûëî». Ãåíåðàë òàê ðàñ÷óâñòâîâàëñÿ, ÷òî îòäàë Âåðåùàãèíó ñâîé Ãåîðãèåâñêèé êðåñò. Ýòî áûëà åäèíñòâåííàÿ íàãðàäà, êîòîðóþ òîò ïðèíÿë è íîñèë.
Ãëàâíàÿ óëèöà â Ñàìàðêàíäå ðàííèì óòðîì ñ âûñîòû öèòàäåëè 1869-1870 ãã.
Æåì÷óæíàÿ ìå÷åòü â Àãðå
Îò âñåõ ïðî÷èõ íàãðàä Âåðåùàãèí îòêàçûâàëñÿ, à âîåííûå âîîáùå íå ïðèçíàâàë: îí óâèäåë, ÷òî âîéíà ýòî áåññìûñëåííîå óáèéñòâî, óòâåðæäàÿ: «Êàêóþ áû âîéíó êòî áû íè ðàçâÿçûâàë, îíà â ëþáîì ñëó÷àå òóïîå æåëàíèå âëàäåòü ìèðîì è åãî ðåñóðñàìè»,
Âûñòàâêè åãî êàðòèí îáúåçäèëè âåñü ìèð. Âåðåùàãèí áûë äàæå âûäâèíóò íà Íîáåëåâñêóþ ïðåìèþ ìèðà, íî «Íîáåëÿ» åìó íå äàëè: ïî Åâðîïå õîäèëè ñëóõè, ÷òî Âåðåùàãèí øïèîíèò â ïîëüçó Ðîññèè. Ìû íå ìîæåì ýòîãî îïðîâåðãíóòü. Òàêîå âåðîÿòíî âåäü äàæå Ïóøêèí, îòïðàâëÿÿñü íà Êàâêàç, èìåë çàäàíèå îò äèïëîìàòè÷åñêîãî äåïàðòàìåíòà. À Âåðåùàãèí î÷åíü õîðîøî ðàçáèðàëñÿ â ìèðîâîé ïîëèòèêå. Êîãäà îí ïåðâûé ðàç â 1903 ã. ïðèåõàë â ßïîíèþ, òî, çàìåòèâ çà ñîáîé ñëåæêó, òóò æå âåðíóëñÿ â Ðîññèþ è ñ÷¸ë íóæíûì ïðåäóïðåäèòü íàøå ïðàâèòåëüñòâî, ÷òî âîçìîæíà âîéíà.
Âàñèëèé Âåðåùàãèí. «Íàïîëåîí íà Áîðîäèíñêèõ âûñîòàõ», 1897 ãîä.
Âåðåùàãèí ïîìîãàë âëàñòè è â òî æå âðåìÿ êîíôëèêòîâàë ñ íåé. Îò åãî êàðòèí ïîñåòèòåëè áûëè â øîêå îíè íèêîãäà íå âèäåëè òàêèõ ïðàâäèâûõ ðàáîò î âîéíå. Âñå ïðèâûêëè ê âîñïåâàíèþ ñëàâû ðóññêîãî îðóæèÿ, à íà åãî êàðòèíàõ áûëè ñìåðòü, êðîâü, îò÷àÿíèå. Íåêîòîðûå äàæå ñòàëè óïðåêàòü Âåðåùàãèíà â òîì, ÷òî îí ïîðî÷èò ðóññêóþ àðìèþ. Íà âûñòàâêó åãî òóðêåñòàíñêîé ñåðèè â ñîïðîâîæäåíèè ãåíåðàëà Êàóôìàíà ïðèø¸ë áóäóùèé öàðü Àëåêñàíäð III. Îò ïîëîòíà «Çàáûòûé», íà êîòîðîì èçîáðàæ¸í ïàâøèé íà ïîëå áîÿ ðóññêèé ñîëäàò, îí ïðèø¸ë â ÿðîñòü. Òîãäà ñ÷èòàëîñü, ÷òî íå ïîõîðîíèòü ñîëäàòà ïîçîð äëÿ ãëàâíîêîìàíäóþùåãî. Èç-çà ýòîãî òåðÿëè çâàíèÿ, íàãðàäû. Åñëè áû Âåðåùàãèí íàçâàë êàðòèíó «Íà ïîëå áîÿ», íè÷åãî áû íå ïðîèçîøëî. Íî îí íàçâàë å¸ «Çàáûòûé». Àëåêñàíäð III ñïðîñèë ó Êàóôìàíà: «Ýòî ÷òî, âîçìîæíî?» È òîò, ñïàñàÿ ïîëîæåíèå, îòâåòèë: «Ýòî õóäîæåñòâåííûé âûìûñåë Âåðåùàãèíà». Âåðåùàãèí î÷åíü óâàæàë Êàóôìàíà è ïðîìîë÷àë. À âå÷åðîì ýòó ðàáîòó ñæ¸ã, òàêèì îáðàçîì âûðàçèâ ñâîé ïðîòåñò…
Âàñèëèé Âåðåùàãèí. «Øèïêà-Øåéíîâî. Ñêîáåëåâ ïîä Øèïêîé», äî 1890 ãîäà.
Âîîáùå âñÿ ìèðîâàÿ îáùåñòâåííîñòü òîãäà â ëèòåðàòóðå îáñóæäàëà Ëüâà Òîëñòîãî, à â æèâîïèñè Âàñèëèÿ Âåðåùàãèíà.  Àìåðèêå åìó ïðåäëàãàëè ïî÷¸òíîå ãðàæäàíñòâî è ìå÷òàëè, ÷òî îí ñòàíåò ðîäîíà÷àëüíèêîì àìåðèêàíñêîé øêîëû æèâîïèñè. Ñî ñâîåé ïåðâîé æåíîé Âåðåùàãèí ïðåäïðèíÿë âîñõîæäåíèå â Ãèìàëàè. Îíè òîãäà ïîäíÿëèñü î÷åíü âûñîêî áåçî âñÿêîãî îáîðóäîâàíèÿ, ñîïðîâîæäàþùèå îòñòàëè, è ìîëîäîé ïàðå ïðèøëîñü óñòðàèâàòü õîëîäíóþ íî÷¸âêó, îíè ÷óòü íå ïîãèáëè. Àíãëè÷àíå, êñòàòè, î÷åíü èñïóãàëèñü ýòîãî âåðåùàãèíñêîãî ïóòåøåñòâèÿ. Îíè ñ÷èòàëè, ÷òî îí êàê ðàçâåä÷èê çàðèñîâûâàåò âîåííûå òðîïû.  ãàçåòàõ òîãäà ïèñàëè, ÷òî Âåðåùàãèí êèñòüþ ïðîêëàäûâàåò äîðîãó ðóññêèõ øòûêàì.
Ìàñòåðñêàÿ Âàñèëèÿ Âåðåùàãèíà â åãî äîìå â Íèæíèõ Êîòëàõ. 1890 ãîäû
 áûòó Âåðåùàãèí áûë òÿæåëûì ÷åëîâåêîì.÷åëîâåêîì. Âñ¸ â äîìå áûëî ïîä÷èíåíî åãî ðàñïèñàíèþ.  5-6 ÷àñîâ óòðà õóäîæíèê óæå áûë â ìàñòåðñêîé. Çàõîäèòü òóäà íèêîìó íå ðàçðåøàëîñü â ïðèîòêðûòóþ äâåðü ïðîñîâûâàëè ïîäíîñ ñ çàâòðàêîì. Åñëè òàðåëêè çâÿêàëè, îí òóò æå ñðûâàëñÿ. Ó íåãî áûëà ôàíòàñòè÷åñêàÿ ðàáîòîñïîñîáíîñòü. Ñïëåòíè÷àëè, ÷òî ó Âåðåùàãèíà â ïîäâàëàõ ñèäÿò ðàáû è ðèñóþò çà íåãî.
Âàñèëèé Âåðåùàãèí. «Â ïîêîð¸ííîé Ìîñêâå» («Ïîäæèãàòåëè» èëè «Ðàññòðåë â Êðåìëå»), 1887-1888 ãîäû.
Íî îò ñóäüáû íå óéòè äàæå òàëàíòó. Íà òîì áðîíåíîñöå äîëæåí áûë ïëûòü õóäîæíèê Ìåòåëèöà. Îí çàáîëåë. È Ìàêàðîâ, ñòàðûé ïðèÿòåëü ïî êàäåòñêîìó êîðïóñó, ïîçâàë â ïîõîä Âåðåùàãèíà. Âûéäÿ óòðîì íà ðåéä, îíè ñòîëêíóëèñü ñ àðìàäîé àäìèðàëà Òîãà. Ìàêàðîâ ðåøèë íå ïðèíèìàòü áîé, ðàçâåðíóëñÿ â îòñòóïëåíèå è… ïîäîðâàëñÿ íà ìèíå. Çà 2 ìèíóòû êîðàáëü óø¸ë íà äíî.
Îñòàíêîâ õóäîæíèêà íåò, ïàìÿòíèêà íà ìåñòå åãî ãèáåëè òîæå. Ïî çëîé èðîíèè ñóäüáû ìîãèëû âñåõ ðîäñòâåííèêîâ Âåðåùàãèíà òîæå èñ÷åçëè ïîä âîäîé Ðûáèíñêîãî âîäîõðàíèëèùà, êîãäà áûëà ïðèíÿòà ïðîãðàììà çàòîïëåíèÿ çåìåëü.
https://aif.ru/culture/person/vasiliy_vereschagin_neprevzoyd…
È åù¸ íåìíîãî êàðòèí õóäîæíèêà.
Áîãàòûé êèðãèçñêèé îõîòíèê ñ ñîêîëîì. 1871 ãîä
Ïîâîçêà áîãàòûõ ëþäåé â Äåëè 1875 ãîä.
Ìàâçîëåé Òàäæ-Ìàõàë â Àãðå 1876 ãîä.
Àðàá íà âåðáëþäå 1870 ãîä
Ìàâçîëåé Øàõ-è-Çèíäà â Ñàìàðêàíäå 1870 ãîä
Источник
ß ðîñëà íåçàìåòíîé è òèõîé,
Ëåãêèì îáëà÷êîì ëåòíåãî äíÿ,
Íî äðàçíèëè ìåíÿ âñå òðóñèõîé
È ñîñåäè ìîè, è ðîäíÿ.
Íàçûâàëè ìåíÿ íåäîòðîãîé,
Ãîâîðèëè ìíå: «Áóäü ïîñìåëåé!»
ß æ áîÿëàñü âñåãî ïîíåìíîãó —
Ïàóêîâ, òåìíîòû è ìûøåé.
Åñòü ñëîâà, ÷òî óíûëû è õìóðû,
Åñòü ñëîâà, ÷òî îñòðû, êàê êèíæàë.
È ñîñåäêè ñûíîê, òåòè Øóðû
Áîëüøå âñåõ ìåíÿ îáèæàë.
Ýòîò Êîëüêà íàõàëüíûé î÷åíü,
 êîíîïóøêàõ âåñü äî óøåé.
Ãîâîðèë, ÷òî çàáðîñèò íî÷üþ,
×åðåç ôîðòî÷êó ïàðó ìûøåé.
Íî÷ü íå ñïàòü è ðåâåòü — îáèäíî.
Îò ìàëü÷èøêè îáèäíåé âäâîéíå.
Îí ïîòîì ïåðåäóìàë, âèäíî,
È ñêàçàë, ÷òî ïîìîæåò ìíå.
Íå òàêîé óæ ïëîõîé îí, Êîëüêà,
Õîòü è ëþáèò ñëåãêà ïðèâðàòü.
Ñêîëüêî äíåé îí ïîòðàòèë… Ñêîëüêî,
×òîáû ñìåëîé ñìîãëà ÿ ñòàòü?
Ìíå ñàæàë ïàóêà íà ëàäîøêó,
Íà õîëîäíóþ ñëîâíî ëåä.
Ãîâîðèë: «Ýòî ñòðàøíî íåìíîæêî,
 ïåðâûé ðàç… À ïîòîì ïðîéäåò.»
Íå ïðîøëî… Òîëüêî îí óïðÿìî
Êàæäûé äåíü ïðîâîäèë ñî ìíîé.
È òèõîíüêî ñìåÿëàñü ìàìà,
È êà÷àëà âñå ãîëîâîé.
Ãîâîðèëà: «Íå ìíîãî, êðîøêà,
Ñ ïàóêàìè äðóæèòü óìà.
Òû ñïåðâà ïîäðàñòè íåìíîæêî
È òîãäà âñå ïîéìåøü ñàìà.
Íóæíî âðåìåíè ÷óòü, è çðåëîñòü
Îáúÿñíåíèå äàñò ñâîå —
È îòêóäà áåðåòñÿ ñìåëîñòü,
È êóäà ïðèìåíèòü åå.»
Äåòñòâî, øêîëà, äðóçüÿ è ïîäðóæêè,
È íå ñòðàøíî ðàñòè è âçðîñëåòü.
Òîëüêî Êîëüêèíû êîíîïóøêè
Âðåìÿ, âèäíî, íå â ñèëàõ ñòåðåòü.
Ñòðàõîâ äåòñêèõ èñ÷åçëî ñòîëüêî…
Äà ê ÷åìó èõ òåïåðü ñ÷èòàòü?
Îí âåäü ïàðåíü õîðîøèé, Êîëüêà,
Òîëüêî ëþáèò ñëåãêà ïðèâðàòü.
À ó ðå÷êè òåïëî è òèõî.
È òóìàí â ïðåäðàññâåòíûé ÷àñ.
Îáíèìàë è øåïòàë: «Òðóñèõà!
Ýòî ñòðàøíî ëèøü â ïåðâûé ðàç…»
Îòñòðàíèëàñü è ãîðäî âñòàëà,
È ïëàòîê ïîäíÿëà ñ çåìëè.
Ïîòîìó ÷òî âñåãäà ìå÷òàëà
Î áîëüøîé íåçåìíîé ëþáâè.
Ðàññìåÿëñÿ â îòâåò áåç çëîáû
È ñêàçàë, ÷òî ãîòîâ ñî ìíîé,
Åñëè æäàòü — òîëüêî âìåñòå ÷òîáû,
Ýòîé ñàìîé âîò… Íåçåìíîé.
Ñîëíöå òèõî âñòàâàëî ñ êðàþ
Îò íåïàõàíîé öåëèíû.
Ìû äîæäàëèñü áû, òî÷íî çíàþ,
Åñëè á íå áûëî òîé âîéíû.
Ìàðø âîåííûé è ãàðè çàïàõ,
Øóìíûé, ñëîâíî æèâîé ïåððîí,
Îò êîòîðîãî øåë íà çàïàä
Ñ äîáðîâîëüöàìè ýøåëîí.
Öåëîâàë íà ïðîùàíüå çâîíêî,
Ãîâîðèë ìíå: «Ãëÿäè âåñåëåé!..»
À ïîòîì ïðèøëà ïîõîðîíêà
Òåòå Øóðå, ñîñåäêå ìîåé.
Ãäå ñìîãëà îòûñêàòü ÿ ñèëû,
×òîáû ýòó íî÷ü ïåðåæèòü.
Íî ê óòðó ÿ ñàìà ðåøèëà,
×òî äîëæíà ÿ áûëà ðåøèòü.
Äûì ìàõîðêè âèñèò â êàïòåðêå,
Íî ïðèâûêëà — ãëàçà íå åñò.
Äâå êîñè÷êè íà ãèìíàñòåðêå,
Þáêà, ñóìêà è êðàñíûé êðåñò.
Íå ñìóùàåò ñîâñåì, íè ãðàììà
Ñòàðøèíû áåñïðèñòðàñòíûé âçãëÿä,
Ìàò ñêâîçü çóáû ïðî «ýòó ìàìó»
È êàêîé-òî òàì äåòñêèé ñàä.
Íåò, íå íàäî òàê. Íå ïðèñòàëî.
Ïðîñòî çäåñü íà ïîëÿõ âîéíû,
Îò ñîëäàòà äî ãåíåðàëà
Ïåðåä ñìåðòüþ ìû âñå ðàâíû.
Ïåðâûé áîé… Îí âîéíîé îòìåðÿí,
Îí åùå áåçóïðå÷íî ÷èñò.
È ïðèïàâ ãîëîâîé ê êîëåíÿì,
ß òðÿñëàñü, êàê îñåííèé ëèñò.
Àðòèëëåðèè êàíîíàäà
Ðàçðûâàëà çåìíóþ òâåðäü.
Äíî îêîïà… Âåäü ãäå-òî ðÿäîì
Áîëü, ñòðàäàíèå, êðîâü è ñìåðòü.
Âäðóã êàê áóäòî áàñîê èçâåñòíûé:
«Ïðîñòî, äåâî÷êà, çäåñü âîéíà…»
Õîòü ïî çàìûñëó — ãðîì íåáåñíûé,
Íî ïî ãîëîñó — ñòàðøèíà.
«Îõ è æàðêàÿ íûí÷å íî÷êà,
Îò îãíÿ áóäòî äíåì ñâåòëî…
Òàê ÷òî òû íå òóøóéñÿ, äî÷êà,
 ïåðâûé ðàç è ìåíÿ òðÿñëî.
Îò ñîëäàòà äî ãåíåðàëà
Íèêîãî íå ìèíóåò ñòðàõ…»
Îòïóñòèëî… Ïîäíÿëàñü, âñòàëà.
Âîò è ñóìêà óæå â ðóêàõ.
Äíî òðàíøåè — íà êî÷êå êî÷êà,
Ïîä îãíåì íåëåãêî èäòè,
Íî ñòàðøèíñêîå ýòî «Äî÷êà…»
Ñëîâíî ãðåëî ìåíÿ â ïóòè.
Ñíîâà ñëûøíî: «Áåðå÷ü ïàòðîíû!»
Íå êî ìíå… Íî è ÿ â ñòðîþ.
Äëÿ ìåíÿ òåïåðü áîëü è ñòîíû
Óêàçàòåëè â òîì áîþ.
Îòòàùèëà òðîèõ â èçáåíêó,
Ãäå òåïåðü ìåäñàíáàò ó íàñ.
Ìíå æå ê «Äî÷êå» åùå «Ñåñòðåíêó»
Ïðèáàâëÿëè çà ÷àñîì ÷àñ.
Çà ÷åòâåðòûì ïîøëà ñìåëåå,
È áåæàëà çà íèì ïî÷òè.
×òî «òÿæåëûé» åùå â òðàíøåå —
ß ïðèìåòèëà ïî ïóòè.
Áîÿ øóì âîåäèíî ñëèëñÿ,
È ïðèìåòèòü ìû íå ñìîãëè.
Ýòîò «þíêåðñ», ÷òî çàòàèëñÿ
 ãðîçîâûõ îáëàêàõ âäàëè.
Øåë íà «áðåþùåì» ê ëåñà êðîìêå,
Áûë ñïîêîåí íåìåöêèé àñ,
Âèäíî â ñïèíó ñòðåëÿë äåâ÷îíêå
Îí íàâåðíî — íå â ïåðâûé ðàç.
Îáîæãëî… Çàìåðëà è âñòàëà.
Ëèøü ìåëüêàëî: «èäè ê áîéöó…»
È ðîäíàÿ çåìëÿ ïðèïàëà
Âäðóã ñàìà ê ìîåìó ëèöó…
Âîò è äîêòîð ñ ëèöîì áåññòðàñòíûì,
È ðîäíîé åãî ìåäñàíáàò,
Òîëüêî ñòàë óæå òåìíî-êðàñíûì
Áåëîñíåæíûé åãî õàëàò.
Áîé çàêîí÷åí è áîé çà íàìè,
Òîëüêî íåò ïîëîâèíû ïîëêà.
ß ëîâèëà ñóõèìè ãóáàìè
Êàïëè, ïàäàþùèå ñ ïîòîëêà.
À äëÿ äîêòîðà ýòî ñðàæåíüå
Ïðîäîëæàëîñü… Íî âîçäóõ íàáðàâ,
ß áóêâàëüíî âñåãî íà ìãíîâåíüå
Çàäåðæàëà åãî çà ðóêàâ.
ß æå çíàþ, êàê âû ñïåøèòå,
ß îäíî ëèøü õî÷ó ñïðîñèòü…
È íà âûäîõå: «Äîêòîð, ïðîñòèòå!
Ëèøü ñêàæèòå ìíå — áóäó ÿ æèòü?»
Îí î÷êè íà õîäó ïðîòèðàÿ,
Òèõèì ãîëîñîì, ñëîâíî áåç ñèë,
Ñàíèòàðêó ñïðîñèë: «Ðàçðûâíàÿ?»
Ïîñìîòðåë è ãëàçà îïóñòèë.
Ïîïëûëî âñå… Ãëàçà ñòàëè âëàæíû,
Çíà÷èò — âñå? È çàêîí÷èëñÿ ïóòü?
Óìèðàòü â âîñåìíàäöàòü íå ñòðàøíî,
Èëè âñå-òàêè ñòðàøíî ÷óòü-÷óòü?
Íåò, íåëüçÿ òàê! È âåêè óïðÿìî
Ñèëüíî ñæàëà ñ ïîñëåäíåé ìîëüáîé:
«Òû ïðîñòè ìåíÿ, ìèëàÿ ìàìà,
ß óæå íå ïðèåäó äîìîé…»
Ñåðäöà áîëü íå ïîòóøèøü ñëåçàìè,
À â ãðóäè ðàçãîðàëñÿ îãîíü.
Óëûáíóëàñü îäíèìè ãëàçàìè
Ïàó÷êó, ÷òî çàïîëç íà ëàäîíü…
Ïîçäíåé íî÷üþ èõ ïðîâîäèëè,
 ìèð ïîêîÿ è òèøèíû.
È íåñëè åå ê áðàòñêîé ìîãèëå,
Ðóêè ñèëüíûå ñòàðøèíû.
Îí äîíåñ, ïðåêëîíèë êîëåíè,
Íàêëîíèëñÿ è êàê ñâîþ.
Ïîëîæèë àêêóðàòíî ñ òåìè,
×òî â ïîñëåäíåì ëåãëè áîþ.
Ïîñòîÿë, ïîêóðèë íåìíîãî,
Îòëîæèâ âñå ñâîè äåëà.
«Ýõ, êîðîòêàÿ æå äîðîãà
Ôðîíòîâàÿ òâîÿ áûëà.
Íî ñâîé áîé ïðîâåëà äîñòîéíî,
×åñòíî ñâîé îòøàãàëà ïóòü.
Ñïè óæ, äî÷êà, òåïåðü ñïîêîéíî,
Äàëüøå ñàìè ìû, êàê-íèáóäü…»
Ñìÿë ïèëîòêó â ëàäîíÿõ ïîòíûõ,
Âûòåð ïûëü íà âèñêàõ ñåäûõ.
Ðàíî äóìàòü ïîêà î ìåðòâûõ,
Íàäî äóìàòü ïîêà î æèâûõ.
È ïîøåë íå ñïåøà ê çåìëÿíêå
Ñðåäü ïðèáèòûõ ê çåìëå îñèí…
Øëè ïî ïîëþ ïîä óòðî òàíêè
Ñ ÿðêîé íàäïèñüþ: «Íà Áåðëèí!»
Источник
Папко Валентин Фёдорович (Россия, 1939) «Даже не снилось. 22 июня 1941»
#ЗдороваяРусь #ЗР_189 #ЗР_ЧЕ #ЗР_СоветскиеХудожники
214
Нравится
Показать список оценивших
Показать список поделившихся
Гриня, скорее всего год рождения) но таких костюмчиков тогда не было, иконы все попрятали, и так долго на селе не спали) Двоякое впечатление от картины.
Елена, «Так долго на селе не спали» — типа, 4 часа утра — это долго? И если пейзаж за окном пустынный — то не всегда значит, что село. Окно для села не характерное. А костюмчики и тогда были самые разные, есть и так загляденье просто.
Светлана, вся картина состоит из «не характорных» элементов, поэтому, повторюсь, и впечатление двоякое.
Это его год рождения. На селе многие иконы прятали только когда ждали «гостей». Костюмчик вполне мог быть, вышивали сами. Очень глубокая картина.
Елена, просто жизнь на ней показана хорошо, а вы все считаете, что «при Сталине было (только) плохо». Картина эта метафорична, но все детали могли быть именно такими. У меня еще остаточно вещей той эпохи, поэтому я утверждаю.
Светлана, а я ничего не утверждаю) аминь!
Елена, разве? А кто ж тут писал — то не так, это не так? Ладно, не вы, не утверждаете. Сочтем за предположение. )
Изобразительное исксство — это творчество. Возможно, автор, 1939 г.р., начало войны так видел в своём воображении.
Почему то год рождения стоит? Хотя зачем он нам, ведь по сути должен стоять год писания картины.
Владимир, в скобках дается краткая информация о художнике, для тех, кто заинтересовался его работами.
В картине очень хорошо показан момент начала войны. В 3 часа 30 минут утра, молодые люди беззаботно спят. Малыш, как и большинство грудничков, проснулся раньше родителей. Приоткрыта форточка — жарко. В комнате спокойная мирная обстановка. За окном обычное утро со своими повседневными заботами. Но в эту мирную, повседневную жизнь врываются тучи самолетов. Женщина, ничего не подозревая, вполне спокойно наблюдает эту картину. Именно так, для миллионов людей, началась война. И им «Даже не снилось…» — название картины
Alexandra, не по злому умысла, а по невнимательности. исправить уже нельзя, к сожалению.
В картине передано ВПЕЧАТЛЕНИЕ автора о начале войны — которого он своими глазами практически не видел (22.06.41 автору был 1 год и 9 месяцев) — спустя десятилетия (картина написана в 10-х гг. XXI в.). Картина уважаемого профессора автобиографична, во многих отдельных деталях неисторична, алогична и наивна. Но её задача — впечатление, и эта задача исполнена с блеском.
Кто-нибудь знает, куда падает ударение в фамилии художника?
Однажды мне приснился сон,прямо как на картине-тысячи самолетов в небе.Ощущение во сне-жуть.Боже как это страшно!А потом я как то увидела эту картину.Как в кошмарном сне.не дай бог никому пережить ужасы войны.
Эта картина прежде всего несет смысловой характер.Большинство народа живет безмятежно,а уже идет война….
Источник
Даже не снилось. 22 июня 1941… Принято считать, что не только у любого писателя, но и у художников есть «визитная карточка» — наиболее удачная, знаковая работа, выступающая символом всего его творчества.Если книга или картина не затерялись, прошли проверку на бессмертие и продолжают волновать поколение за поколением — значит, они и вправду представляют собою непреходящую художественную ценность.
Есть такая знаковая картина и у Валентина Фёдоровича Папко:
«Даже не снилось. 22 июня 1941»
На картине -начало войны глазами простых людей.
Смотрю в окно и оторопь берет…
Папко Валентин Фёдорович, родился 20 сентября 1939 года в станице Новоминской Краснодарского края.
В семье Валентина не было художников. Родители — из народа. Отец — водитель, мать — крестьянка. Но какие они были творчески одаренные натуры! Отец из самых ничтожных древесных отходов умудрялся сотворить изящную красивую мебель. А мама вдохновенно рисовала, хоть нигде тому специально не обучалась. Валентин помнит, что было у мамы в наличии всего несколько цветных карандашей: жили небогато. Но она однажды нарисовала Валентину, пятилетнему малышу, красочные джунгли: зеленые пальмы, озаренные пронзительными лучами солнца. Так тепло сразу стало и в комнате, и на душе! Эти солнечные джунгли тогда поразили Валентина, навсегда врезались в память.
Хотя даже сама станица Новоминская Каневского района, где он родился, – удивительное место, где свято хранят казачьи традиции. До сих пор станичники помнят имя Тимофея Ящика, казака конвоя императора Николая II, затем последовавшего с его матерью, императрицей Марией Федоровной, в эмиграцию в Данию и служившего ей там до конца жизни.
Постепенно Валентина появилось желание взяться за карандаши и бумагу. Осознанная тяга к живописи у него проснулась в школьные годы: выпускал классные стенгазеты, «молнии». Так вышло, что постигать профессию начал далеко от дома, в Пензенском художественном училище имени Константина Савицкого с 1957 по 1959 года.
Лишь пару лет спустя перевелся в Краснодар в связи с женитьбой. Окончив с отличием Краснодарское художественное училище, поступил в 1963-м в Московское высшее художественно-промышленное училище (бывшее Строгановское), на факультет монументальной живописи. Валентину Фёдоровичу повезло попасть в мастерскую прославленного народного художника СССР Гелия Коржева, которому и поныне бесконечно благодарен за все, что у него тогда почерпнул.
В 1970-м году вернулся с дипломом в Краснодар, устроился на работу в художественный творческо-производственный комбинат, где выполнял работы в техниках мозаики, гобелена, росписи, рельефа. Станковые работы: «Я вызову любое из столетий» («Дом книги», Краснодар, 1977), мозаика «Братья», роспись «Распятая Кубань» (г. Тимашевск, музей семьи Степановых, 1990-1991), гобелен и роспись в Доме торжественных обрядов в станице Новоминской (1980), энкаустика в народном театре г. Ейска (1977).
В «лихие» постперестроечные времена комбинат практически прекратил существование, поэтому в 1995 году Валентин Фёдорович стал преподавателем на открывшемся в Краснодарском Государственного университете культуры на факультете монументально-декоративного и прикладного искусства, работает в Художественно-промышленной академии. Профессор, декан факультета монументально-декоративного искусства.
Заслуженный художник России (2002), член Союза художников СССР (1974), профессор монументально-декоративного и станкового искусства Художественно-промышленной академии Краснодарского государственного университета культуры и искусств (2002), лауреат премии администрации Краснодарского края в области науки, культуры и образования (2004).
За весь период творчества (с 1968 года) участвовал в международных (Германия, Франция, Бельгия), республиканских, зональных и краевых выставках. В 2000 году провел персональную выставку в г. Краснодаре. Награжден дипломами Союза художников России, Академии художеств. Работы приобретены Художественным фондом России, музеями, зарубежными художественными галереями.
Сюжеты для картин приходят к Валентину Фёдоровичу сами, их преподносит реальность. Мысли, чувства, переживания, навеянные воспоминаниями прошлого или сценами из настоящего, преломляются в конкретные образы и приобретают осязаемые черты.
Вот мама как-то в детстве рассказала Валентину о голоде тридцатых годов, когда умирающих людей спасали от смерти мышиные «закрома»: норки с зернышками. Так появилась картина «Закрома 1933 года».
Или «Блудный сын», вернувшийся после многолетних скитаний по чужбине в родные места на короткую побывку: все мы в этом мире блудные дети, которых рано или поздно начинает непреодолимо тянуть к своим «корням», родовым истокам, к началу начал.
Возьмите картину «За Родину»: она была написана в то время, когда россияне стали стесняться своей национальной символики, красного кумача. Но разве можно гнушаться собственной истории? И главного символа любой державы — флага, за который наши предки пролили так много крови… Надо с уважением относиться к историческому прошлому страны, какой бы политической окраски оно ни носило в разные эпохи.
«Нам остается только верить, что … настанут времена, когда национальные нравственные ценности обязательно возродятся, а мы поймем, что не надо заимствовать ничего чужого в творчестве! Есть великая многовековая русская школа живописи, которую и поныне никто в мире пока еще не превзошел. Есть великие русские художники, у которых можно учиться до бесконечности тому, как нужно исследовать душу человеческую.
У нас все есть. Осталось только научиться по-настоящему беречь и почитать то, что имеем. И передавать это бессмертное духовное наследие от поколения к поколению» — Валентин Фёдорович Папко.
Также читайте статью «Нацисты против Бориса Стекляра»
Понравилась статья BigCityFun?
Тогда, пожалуйста, нажми лайк и поделись ею с друзьями.
Источник
